散文写作基础

散文写作基础精选

散文是以写作为创作和审美对象的文艺体裁，是文学中的一种体裁形式。小编收集了散文写作的基础，所以欢迎阅读。

第一，善于构思

“一切以意义为主”。散文的“意义”存在于深厚的生活土壤和广阔的生活海洋中。要得到它，必须依靠我们对生活的深入观察、感受和理解。因此，散文只要从生活的现实出发，以鲜明的感情，敏锐的观察能力，与人民的同时代人一起跳动的脉搏，深厚的感情，丰富的想象和深邃的思考，就能感受到生活中的诗意。这首诗是触动我们心灵的东西，让我们的眼睛豁然开朗，让我们的思想豁然升华，让我们的感情更加纯粹，这就是诗的灵感。如果我们想捍卫我们的散文，我们必须尽快抓住它。因为有内心的震颤，有思想的闪光。刘说：“有光总比没有好。这不是普通的摄影。这就是文学。”(《早晨的太阳》序列)

比如一个作家去看山茶花，山茶花的种类和美丽让他想到：“山茶花很美。生活在美国的一切都是劳动创造的。谁日日夜夜，用自己的汗水浇灌花朵，像养育自己的孩子一样调养花朵，最后培育出如此绝色的花朵？我们应该感谢那些美化我们生活的人。”这是思想的闪光，作家对它非常珍贵，所以他及时写下了这个意义。后来，他听到一个园丁介绍一种山茶花，说：“这叫童子面。它开花晚。它刚开骨花，颜色是深红色，但最美。”没有引起思考，但他记住了这个茶花的名字。过了一会儿，一群孩子碰巧来看山茶花，引起了作家的注意。他看到孩子们一个个鲜红的脸仰着甜甜地笑着，喋喋不休，心里突然颤抖起来，于是忍不住脱口而出：“男孩的面茶开了。”园丁听了之后说：“真的，没有比这种男生的脸更好看的山茶花了。”这让他脑子里突然跳出一个想法。他说：“我想到了一幅画。如果用最厚最亮的朱砂画一朵带露水的大花，能不能象征祖国的面貌？”因此，作者把看《茶花》引起的感受和思考写成了一篇具有浓郁文学情怀的散文。作者是杨朔。读者和评论者通过阅读，可以体会到作者写这篇文章的意图：歌颂繁花似锦的祖国，歌颂祖国劳动人民。

第二，善于构思

构思是一个过程，在这个过程中，作者从一个到另一个，从外到内，通过去除粗糙、去除虚假和保持真实来处理和提炼生活资料。作者应在构思中为散文的思想性寻求完美的艺术形式，以达到思想性和艺术性的和谐统一。所以立意要解决立意、选材、意境、体裁确定、基本技法、布局规划等问题。本文围绕确定体裁、寻找线索、创造意境三个问题展开论述。

首先确定流派。散文体裁灵活多样。我们有很好的意义(思想)，我们选择了表达这个意义(思想)的材料，所以要考虑是书信体还是日记体写。是写随笔还是写感受？是游记还是回忆录？是写序言还是后记，还是写读后感？确定具体体裁的原则是内容决定形式，形式为内容服务。比如去苏州旅游后，觉得要向父母汇报自己的旅行和观感，可以写信；当你在访问中遇到一些让你感动的人或事，可以写随笔，东拉西扯；逛完虎丘、狮子林、寒山寺、西苑、柳园等地，你会发现寒山寺的大钟特别吸引人，勾起你的遐想，于是你可以写一首像《茶花赋》那样的诗词歌赋；如果重游故地，吃点苏州土特产，回忆往事，可以偏重回忆，写一篇《社稷坛抒情》之类的怀旧散文.简而言之，表达形式——的具体体裁要根据立意内容来确定。

第二，寻找线索。散文的素材应该是分散的，每一个素材都是一颗珍珠，但这些珍珠是有内在联系的。我们作家应该找根线，用笔当针，把这些散落的珍珠穿成一串耀眼的珠子和项链。那么，有什么可以作为线索呢？一个是情感线索。当我们的感情在生活中发生变化，比如从不喜欢到喜欢，或者从喜欢到不喜欢，我们可以利用这个情感线索，把一些看似无关的材料联系起来。比如杨朔写《小米的回忆》的时候，就用情感线索连接童年回忆，从化疗养，荔枝林，苏轼诗词，赏蜜，逛蜂场，赞美蜜蜂，农民劳动，夜间梦见蜜蜂。

第二是事情的线索。比如，曹靖华在日常生活中感受到：今天，仍然有必要发扬延安时期“小米加步枪”的艰苦奋斗精神，收集过去关于小米的记忆，用小米来组合发生在不同地方、不同时代、不同情况下的事件。很多关于托物咏怀的随笔也是以物为线索，比如冰心的《荔枝蜜》。

三、人物线索。如果你写的是某个人物在不同时间、不同地点的活动，可以用这个人物作为线索，也可以用另一个人物来连接不同时间、不同地点、不同人物、不同内容的事物。这个人物也可以是作家本人——“我”。

第四，思想和线索。比如面对某一件事或某一个风景，“鸸鹋趋向八极，心行万仞”，“一会儿看过去，一会儿看现在，一会儿抚四海”，“一会儿笼天地于形，一会儿挫一切于笔”。通过联想和想象，可以将相关材料组织在一起，表达出原主题。比如秦牧的《樱花赞》，杨朔的《土地》，贾平凹的《海市》。

第五，风景线索。“一切风景语言都是爱情语言”。通过对景物的描写，把作家的思想感情融入到景物中。

比如《丑 石》和《天山景物记》。

第六，行动线索。比如游记，以旅行为线索。刘写《西湖即景》的时候，是以旅行为主线写的。当然，全文中有一条哲学线索：“战役——驶进——，夜航黎明明”。

散文中线索很多，以上六条线索常用。

第三，创造意境。散文的意境是情与景的交融，意与境的统一，主观感受、意志、自然环境、社会环境的统一。意义是灵魂，边界是血肉。高意向导致深环境，低意向导致浅环境。散文的这种意境应该是诗歌的意境，叫做“诗情画意”。它神出鬼没，懂事，物质生动，但也感人至深，震撼心灵，精神和精神。比如朱自清写的《长江三日》，以“光味”为重点，走在路上，站在冥想的线索上，做出路径、荷塘、花、月光、树影、雾、灯等颜色。腐烂的，看得见摸得着的，而树叶、青蛙、蝉的香味能闻能闻。多情感表达，巧妙比喻，营造一种优雅、宁静、情景交融的意境。这种优美的意境，正是散文作家应该争取和刻意创造的。

立意方法可以借鉴，需要自己创新。过去有一位年轻作者发明了一种“散文快速构思法”，受到《荷塘月色》、《青春》等刊物编辑的重视。

3.布局熟练散文一般篇幅较短，布局方便。但由于篇幅较短，很难做好版面。这就像一座有小堆岩石的山，通常不会破坏山的宏伟。但是，如果小花园里有一堆石头，很容易破坏花园的美观。所以散文——的布局很重要。参观苏州园林，可以从其精巧的建筑布局中得到启示，借鉴其园林建筑布局考虑散文式布局。叶圣陶在《采石》中写道，苏州园林的设计师和工匠“注重亭、台、榭的布局，假山与池塘的协调，花木的倒影，近景的层次。简而言之，一切都必须存在才能形成完美的画面，不能有亏欠美和伤害美。”作为散文写作，还要注意材料的布局、协调、反映和层次。苏州园林不讲究对称，但散文布局有时需要讲究对称或对比。叶圣陶还说：“苏州园林从各个角度都讲究画面美。”那么，散文的整体布局要讲究艺术性，散文的局部布局不也讲究艺术性吗？布局的具体方法有很多，上面说的线索问题也和布局有关。这里可以着重提到的是，很多散文版面都要用“文艺眼”巧妙设计，往往看似开头谈家常，结尾深化，做收尾，“卒章显志”，首尾呼应，前后一致，有机结合。如果你是散文写作的初学者，不妨学习一下这种布局的方法。

第四，明确断断续续的散文要“散”。除了选材上的技巧，还要注意叙事上的间歇技巧。只有明确了间断性，才能让你的散文写得自如。贾平凹说：“记住：知道的越多，要写的或写的就越少；空白，这正是你要写的地方。”他认为，“注意‘空白’处理。第一，散文可以散，可以断，可以续，文字可以‘飞’起来，魔力就会显现出来。第二，散文可以含蓄。古人也说是有意先写，所以要举止从容。好像说的不分青红皂白，但是骨子里有分数。”(《苏州园林》)要多读古人优秀的散文作品，学习别人的断断续续的技巧。在写作练习中多次使用，熟能生巧。