散文写作技巧

散文写作技巧

随着时代的发展，散文的概念由广义变为狭义，并受到西方文化的影响。小编散文集写作技巧，欢迎阅读。

首先要明确一个散文写作的概念，即散文唯一的内容和对象是作者的情感体验。有了散文——情感体验的内在结构，只要理清外在结构的核心，就能写好散文。外部结构的核心是细节。散文和小说一样，是以细节的描写和叙述为基础的，但细节的安排和组合是不同的。可以说小说的组合细节是“以盘填珠”，散文是“穿珠”。小说的“盘”是社会的横截面，有冲突。各种阶层、各种势力的人都是隐藏的或显而易见的，细节只能在这个“盘”里有机展开。散文的“行”是情感体验，或多或少得心应手，以情感体验的表达为准。所以我们说散文(应该叫艺术散文)是最自由的文体，松散如水，手法灵活。

只要了解这些，写出真实的自我和个体的口语、情感体验和详细的描写，就能掌握散文写作的要领，不必过于谨慎地学习任何对作文(如文学眼光)、意境等的一般理解。以及其他文体理论知识和基本写作理论。

散文主要分为叙事散文和抒情散文(仍按传统的暧昧说法)。下面列出了两种散文模式，供初学者和高等教育考生选择。

叙事散文模式

开始

(1)情感语言概括“我”和人，重点是后者，介绍人，如画像描写。讨论它们与人的精神特征的关系。

在中部

一种情况，一件事。从开始，发展到结束，精心叙述和描写。另一种情况，几件事。每一件事，也就是每一个层次之前，都可以被人的精神特质的一个因素所占据，通过对人的感受体验和整体讨论，贯穿几件事。

结局

(1)重申特色，顾全开头。(2)加深感情关系，发出遗憾。

抒情散文模式

开始

描述他们与风景的关系。说说风景和自己。

在中部

描写风景，层次分明，细致动人。发挥联想。

结局

巴金散文创作过程的一部分

从1929年到1937年，他在小说《激流三部曲》中写了《家》，以及《海的梦》，《春天里的秋天》，《砂丁》 (《萌芽》)，《雪》，《新生》，《爱情的三部曲》，(《雾》，《雨》)等。并发布了《电》和《复仇》。鲁迅以其独特的风格和丰富的创作，称其为“一位具有热情和进步思想的作家，为数不多的优秀作家”(《将军》)。其间担任文化生活出版社主编，主编有《神鬼人》等刊物，《海行集记》等书籍.

散文是一种灵活而有能力的文学体裁，作者在其中写下自己经历和经历的真实感受。

散文中作者形象明显，经常使用第一人称叙述，个性鲜明。就像巴金说的“任何散文里都有我”，简而言之，可以说是表达“我是怎样一个人，怎样写”，“对应我的心，畅所欲言”，“反正我就是这样一个我”。写真实的“我”，是散文的核心特征和生命。

散文语言很重要。第一个是以口语为主，第二个是清新自然，落落大方。此外，我们还可以注意一些语言技巧，比如交替造句，用事物塑造，比如运用修辞，尤其是隐喻，比如谈论音调、节奏、旋律的音乐美。

散文唯一的内容和对象就是作者的情感体验。情感不是片面的因素，也不仅仅是线索，而是散文的对象。散文写人和事只是表面现象，从根本上说，是情感体验。情感体验是“不能散的神”，而人和事是可以散的“形”。朱自清的《忆》，不是记录回家和离开父子的琐事，而是流露出对父亲和失败父母的一种怜悯和爱。有了散文——情感体验的内在结构，理清外在结构的内核，才能写好散文。外部结构的核心是细节。

第四，散文写作——立意、联想和语言

散文往往通过生活中偶然的、零碎的事件来反映其复杂的背景和深刻的内涵，从而“一粒沙看世界，半瓣花抒写人情”。达到这个层次，立意是关键。

立意是作者理解一部作品的全过程，从最初对外界事物的感受到写作的全过程。即使进入写作阶段，我们仍然在思考，在重新探索，在继续认识被描述的对象，在探索它的底蕴和内涵。这是一项复杂、艰巨、严肃的精神活动，是对作家人格、素养、技巧的考验。因为事物之间的联系是深刻而微妙的，作家要善于从外到内寻找自己独特而神秘的连接点，然后才能从“吸引心灵”到“认识心灵”，从“欢迎心灵”到“构思心灵”。

这个神秘的想法，不同的作家有不同的发现。因此，有各种各样的想法。秦牧的立意方法叫“滚雪球”。他写散文的时候，最初的感觉只是一点点，如一片小雪花。随着题材的增多，经历的加深，联想的发展，感觉一步步膨胀，就像滚雪球一样。这里有价值的是最初的感觉。按照秦牧的话来说，就是事物的“尖端”部分，最富有“特色”的部分。一旦被作家抓住，就像一颗饱满的种子，落入沃土。作家用思想感情的阳光雨露来点缀它，让它发芽结出丰硕的果实。这是一个核心，越来越大，形成统一的思想。他的名篇《短简》和《答徐懋庸并关于抗日统一战线问题》就是很好的例子。

徐迟的立意方法叫“把握当下”。这个“瞬间”他认为是事物的“本质”部分，最“光彩”的部分。抓住这个“瞬间”，抓住线索，抓住中心，零散杂乱的材料可以集中起来，才有归宿。比如他创作的《文季月刊》，正反两面的教训都可以说明这个问题。

总之，不同的作家对一篇文章的策划和构思方式是不同的，因人而异。他们不能坚持统一，更不能以猫画虎。每个人都应该有自己独特的方法，但注意构思对每个作家来说都很重要。

一篇优秀的文章很难脱离联想。所谓联想，是指对事物从一面到另一面，从外到内的想象。从一件事过渡到另一件事的心理过程。当人们从当前的事情中回忆起另一件事，或者当他们想到一件事而传播到另一件事时，他们不能没有联想。在这种交往活动中，事物的特征和本质更加生动突出，作者的思想认识也可以不断提高和深化。一个作者的知识积累和储存得越厚，他就越热衷于感受生活，他就越容易从别人的错误中吸取教训。联想在心理活动中起着重要的作用。记忆往往以联想的形式出现，而联想也能帮助他人进行推论的推理过程。特别是在散文创作和其他文体的文艺创作中，联想具有增强作品艺术魅力的作用。

散文家的灵感，看似偶然，却是必然的，深思的，奇妙的，来自于长期的积累。积累越厚越敏感。散文触发不贵吗？这就是导火索。对于我们目前所经历的，发现的意义既是触发，也是关联。深度积累有助于加深触发点。要把“诗的灵魂”变成诗，从触发到立意，必须发挥联想和想象。需要对很多旧的经验进行融化、抽象、重组。如果没有一定的生活积累作为基础，想象和联想的翅膀就飞不起来。客观事物总是相互联系的，不同联系的事物反映在作者的脑海里，形成各种各样的联想——在空间或时间上接近的事物形成紧密的联想(如水轮发电机的水库思维)；相似特征的事物形成的相似联想(如鲁迅对高尔基的思考)；关系相反的事物之间形成对比联想(比如从光想到黑暗)；有因果关系的事物形成因果关联(如火生热的思维)。

散文的联想总是与精细的观察和微妙的描写相结合。首先，散文的画面力求真实具体，让人读来仿佛身临其境，同时又要含蓄深刻，让人在不久的将来就能读懂。作者给读者的想象和回味越多，诗意的芬芳就越浓，这与丰富而活跃的联想是分不开的。联想，本质上是观察的深化。就是此时此地的观察和当时的观察的融合。没有这种精通，就没有感情的深化，思想的升华，诗歌的结晶。如果仔细观察已经为作者收集了丰富的矿石，那么活跃的联想就是这些矿石的冶炼和加工。联想不是基于个人想法，胡思乱想。作家要想让联想的翅膀飞起来，没有广博的知识，没有事物之间的内在联系和底蕴，没有个人的创造力和激情，没有个人爱好的广阔空间，没有思想和幻想、形式和内容的广阔空间，就飞不起来。你只能像树冠里的小鸟一样在草地上游荡，却不能像大鹏一样展翅自由飞翔。

散文风格的魅力，当然来自于作者的真知灼见，真实的见解，真实的感受。但是，要想把它变成和谐的色彩、自然的节奏、隽永的文学韵味，必须依靠对文字的娴熟驾驭和笔墨的高度净化。

文采不在于花里胡哨、刻意雕琢的文字，而在于富于表现力、朴实真诚的表达。比如堆砌文字，就像一个爱美但不善于打扮的女人，她认为越厚越好，越鲜艳越亮越好，其实很俗，很让人皱眉。

散文作家要有特别敏锐的眼光和洞察力，能够看到和发现别人没有看到的东西，要有极其严谨深刻的写作技巧。创作的时候不要浮躁，要静下心来，尽量找准词，安排好，用很少的词表达更多的意思。古人是这么说的：“言简意赅”。要使语言呈现出生动的画面，简洁地刻画人物的声音、微笑和主要特征，让读者一下子牢牢记住所描写人物的动作、步态和语气。

作家们对散文的优美语言有许多独到而精辟的见解。秦牧说：“文采也产生艺术魅力和写作兴趣。丰富的词汇，生动的口语，别扭的音节，恰当的连句，生动的描写，精彩的重叠句.这些东西的配合，会增加写作的兴趣。”佘树森说：“散文的语言似乎比小说更厚重，更具装饰性，比诗歌更轻盈，更自然。它简单、优雅、简单而美丽，具有一种天然的魅力。可以说，它的美恰恰在于这种丰富与轻盈、雕刻与自然之间。”

散文篇幅小容量大，文笔最复杂潦草，容不得老王婆的脚布，又长又臭。简洁不是简单的情况，而是简单的笔；钢笔简单，但不简单，是一种高度准确的概括。杜牧《文学丛刊》开头写道：“六王毕，四海一。庐山，阿芳出。”只有十二个字，写的是六国王朝的覆灭。秦始皇统一全国，砍倒蜀山所有树木，山顶光秃秃的。这里，建造了阿房宫。短短的十二个字，就写出了如此丰富的历史内容，时空跨度之大，真是“凝练繁复”。帅，对于人来说，是一种气质，一种风度。对于散文来说，就是句子的多样性。短句，促而严；句子长，舒服，慢；连句，匀称端庄；奇怪的话，美好而自由。这些句式的错落和谐配置，自然构成了散文语言特有的凝练自然之美。

散文语言的简洁美并不排斥华丽的美，但相对真实。在散文作品中，我们经常看到平淡华丽的两对笔墨一起使用。尽可能渲染出五彩缤纷的地方，比如地平线上织锦般的晚霞；这个简单的地方，轻描淡写，就像一条清澈的小溪涓涓而下。简约就像美女的“扫去一条美眉”，奢华不是一堆美言美句，而是一种精致的艺术加工，没有斧头的痕迹。但是，无论是单纯还是华丽，如果不依附于真挚感情和崇高思想的美好，很容易像一只无限的浮萍，变得苍白无力，成为一个有技巧的文字游戏。

语言的海洋就像生命的海洋一样，浩瀚无边。时尚、不拘一格、风格活泼、语言新颖、比喻巧妙、魅力迷人、妙语迭句、智慧警语、优美排比、意味深长的格言、机智的谚语、诙谐的幽默、含蓄的寓意，各种艺术技巧的自由运用，会让散文创作更加清新、隽永、光芒四射。首发网站：(散文在线)

期刊—— 《背影》

《土地》，创办于1980年1月，是国内第一家专门从事散文作品的纯文学刊物。《社稷坛抒情》在创刊之初就确立了追求思想上的高格调、艺术上的高水准的宗旨，经过20年的坚持，《在湍流的涡漩中》成为一份高雅纯美、品位独特的期刊，推出了贾平凹、赵、詹克明、等一大批受到读者和社会认可的优秀散文作家和作品。

多年来，《阿房宫赋》的发行量一直是国内同类出版物中最高的，影响了海内外华人世界。多年来获得省市优秀期刊奖，第一、三届“中国期刊奖”。2005年，《散文》将一如既往地坚持自己的艺术追求，并在此基础上进一步增加内容的丰富性和风格的多样性。“质量高，环境广，文化干净新；“继承传统，发展创新”是我们始终坚持的十六个字。一切照亮黑暗，启迪心灵的思想，都值得收藏；所有丰富中国文字形式可能性的努力都值得珍惜。我们从不以八卦、轶事、低俗趣味来吸引读者；为有着平常心的普通人办期刊，关爱生命，贴近灵魂，是我们接近读者的方式，而这一切的实现并不以文学性和原创性为代价。我们相信中国需要《散文》，就像生活需要艺术一样，我们认为好的出版物应该尊重人们的日常欲望，但更重要的是，它应该对破坏爱、善与和谐的力量表现出不妥协的态度。正是在这个意义上，《散文》呈现了一种罕见的冥想和同情的品质。相传《散文》是国内老牌文艺期刊。