电影剧本写作基础：电影剧本是什么

剧本写作基础：什么是剧本

剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础。导演和演员按照剧本表演。以下是小编整理的电影剧本，希望对大家有所帮助！

【剧本是什么】

“假设你现在在办公室.你曾经遇到的一个美丽的女孩走进你的房间，她摘下手套，打开钱包，立刻把它放在桌子上.除了一个火柴盒，她还有两个一角硬币和一个五分镍币。她把镍币放在桌子上，把另外两个一角硬币放回钱包，然后把她的黑色手套放在取暖器上……就在这时，你的电话响了。女孩拿起电话，打了个招呼，停下来听了听，接着说，‘我从来没有过黑手套’。说完，她挂了电话.你环顾四周，突然发现一个人在你的办公室里。他在看那个女孩做了什么……”

“继续，”鲍卡斯笑着说。“怎么回事？”

“我不知道，”斯塔尔回答道。“我在拍戏。”

- 《最后的大亨》(最后的大亨)，

斯科特菲茨杰拉德

1937年夏天，f斯科特菲茨杰拉德来到好莱坞，试图在绝望中寻找出路。他希望通过写剧本来恢复自己。就像一个朋友说的，这个曾经写过《了不起的盖茨比》，《夜色温柔》，《人间天堂》等的大作家。也是《最后的大亨》(未完成的成本)的作者，也是当今美国最伟大的小说家，却陷入了这样的境地。

之后，他在好莱坞游荡了两年半。他非常认真地对待剧本写作。一个知道自己文采的人这样评价他：“看到他投身于这个事业，你会感到悲哀和难过。”菲茨杰拉德写每部电影剧本都像写小说一样认真。他经常在写对白或对话之前，为剧中的每个主要人物写一个很长的背景故事。

无论他在写剧本之前是如何做好一切准备的，他总是被一个问题困扰，找不出答案：创作一部好剧本的关键是什么？比尔王尔德曾将菲茨杰拉德比作：“一位受雇从事喷灌工作的伟大雕塑家他不知道如何连接水管，以便水流顺畅。"

在好莱坞的多年里，他一直在寻找一个答案：如何在口头语言和图像之间取得平衡。

在此期间，唯一一部以他的名字命名的电影剧本改编自埃里希玛丽亚雷马克的小说《三人行》(三个同志，1938年，由罗伯特泰勒和玛格丽特索拉文主演)；但经过反复修改，最终被约瑟夫l曼凯维奇通过。他修改或写了其他几部剧本，包括花了一周时间计划写《乱世佳人》(他被限制使用玛格丽特米切尔(margaret mitchell)小说中没有出现的词语)。就这样，除了这个《三人行》的剧本，菲茨杰拉德所有的剧本都以失败告终。有一部剧《不贞》(不忠)是为琼克劳福德写的，因其性内容中途被弃。菲茨杰拉德于1941年去世。临终前，他还在写他的最后一部小说《最后的大亨》。

他愤怒地死去，认为自己最终只是个失败者。

斯科特菲茨杰拉德的人生经历总是让我着迷。主要是因为他用了一生的时间去寻找“创作一部好电影剧本的关键是什么？”这个问题的答案。他不寻常的生活——他的妻子塞尔达被送进了养老院，他的债务和悲伤的生活方式，他的酗酒等等。——都跟他沉迷于编剧有关。他一直认为影视剧是一门手艺，一门可以学习和掌握的手艺。他再怎么努力，再怎么孜孜不倦，再怎么努力探索，都是失败的，浪费了他的心和精力。

为什么？

我觉得不会有明确的答案。这个阶段我看了菲茨杰拉德所有的作品、文章、书信，似乎很清楚：他从来不知道剧本到底是什么；他经常不知道自己是否“做了正确的事情”，或者是否有某些规则可以遵循，从而使他能够写一个成功的剧本。

记得我在加州大学伯克利分校读书的时候，专业是英国文学。上课的时候，我认真看了《夜色温柔》(温柔是夜)的第一、第二版。这是一个关于一个精神病医生爱上他的一个病人的故事。但随着病情越来越好，她开始对他的不断努力失去信心，直到“他一无是处”。这是菲茨杰拉德最后一部完整的小说，但被认为是一部技术上有缺陷、商业上不成功的作品。

第一版，我看的第一本书，是从罗斯玛丽霍伊特(年轻女演员)的角度写的，讲的是她和迪克、妮可德弗的圈子故事。露丝玛丽看到他们在法国里维埃拉的避暑胜地安迪比斯角的海滩上度假。她观察了这一对男女，觉得他们天生一对，有钱，漂亮，有教养，似乎拥有了所有人想要的一切。然而，在第二个版本中，小说的焦点变成了迪克和妮可的生活。因此，我们在露丝玛丽眼中看到的是他们的关系，但不是真实的。德弗斯夫妇有许多问题，这些问题使他们遭受心理、精神和身体上的伤害，最终彻底摧毁他们。

一开始《夜色温柔》第一版出版后，销量不是很好。菲茨杰拉德认为自己喝多了，影响了视力。但是根据他自己在好莱坞的经历，他开始相信自己不够资格介绍角色，也不够早。所以他给自己的小说编辑麦克斯威尔珀金斯写了一封信，说，“一个大错误是故事的真正开始——这个瑞典的年轻精神病医生直到小说中间才出现。”所以他决定在重印第二版的时候把第一章和第二章对调，以迪克戴夫为开头，讲解戴夫的爱情和婚姻之谜。因此，他的书一开始就直接介绍了主人公迪克戴夫。但是，还是不行，菲茨杰拉德被打败了。这部小说一直不成功，直到很多年后，当他的才华得到公众认可时，它才变得繁荣起来。

让我震惊的是，菲茨杰拉德并没有看到小说的开头集中在露丝玛丽是如何看待戴夫夫妇的，与其说是小说，不如说是电影。这是电影摄影的一个极好的开端，从别人的角度看别人，就像一个开始建造的镜头。在第一版中，菲茨杰拉德向我们展示了人们眼中的模范夫妇，他们富有、美丽，似乎拥有一切。当然，我们从表面观察到的，和他们关门后的真实样子是不一样的。我个人认为是菲茨杰拉德的不确定性和对编剧技术技巧的不自信导致他开了一个不好的头。

斯科特菲茨杰拉德是一个游走于两个世界之间的艺术家：一方面，他是一个非常有才华的作家；另一方面，他自我怀疑，不能用剧本表现自己的能力。电影剧本写作的确是一门手艺，一门艺术，这么多年来看了几千部电影剧本，经常去看一些具体的东西。首先页面怎么样？是空格太多，还是段落太密太粗，对话太长？反之亦然：会议看起来太单薄，对话太松散？这些是我首先关注的，也是我希望从页面上看到的。你可能会想，好莱坞有多少决定只能从一部电影剧本的出现来判断——你可以判断出作者是专业的剧作家还是新手。

每个人都是电影剧作家，从你经常去的酒吧和餐馆的服务员，到在当地咖啡馆煮拿铁的公共汽车司机、医生、律师或咖啡师。去年，美国作家协会从西海岸到东海岸共收到7.5万份剧本，其中只有400到500份可用，实际制作和拍摄中使用的就更少了。

是什么让一个剧本比其他的好？这里有很多答案，当然是因为每个电影剧本都是独一无二的。但是，如果你真的要花半年到一年的时间写剧本，你首先要知道或者理解什么是剧本——它的本质是什么。

剧本是什么？是一部故事片的指南还是总结？是蓝图吗？还是图表？是通过对话和描写叙述的一系列形象、场景、情节，就像一串串起的珍珠吗？也许只是梦中的山水画？

显然，剧本不是小说，当然也绝对不是戏剧。如果你读一部小说，并试图确定它的基本性质，你会发现戏剧性的动作和故事情节往往发生在主要人物的脑海中。我们(读者)通过人物的眼睛从他或她的角度欣赏正在展开的故事线。我们窥视人物的思想、感情、情感、言语、行动、记忆，甚至梦想、希望、抱负、见解等等。读者与小说中的人物一起经历，分享故事中的情感和戏剧性事件。我们知道他们如何行动、感受、反应和理解事物。如果有另一个角色，故事线会随着视角的变化而变化，但往往会回到原来的主角。主要人物是故事的对象。在小说中，所有的动作都发生在人物的脑海中，也就是说，发生在戏剧动作的“思维景观”中。

在戏剧(舞台剧)中，动作和故事情节发生在舞台前面拱门下面的舞台上，而观众变成了四面墙，窥视舞台角色的生活以及他们所想、所感和所说的一切。人物用语言谈论自己的希望、梦想、过去和未来的计划，讨论自己的需求、欲望、恐惧和矛盾。这样，戏剧中的动作就在戏剧的对话语言中产生了，人物的情绪、动作、情绪都是通过口头语言表达出来的。

电影不一样。电影是一种视觉媒介，它戏剧化了一条基本的故事线。它处理图像、图片、一小片和一片胶片。我们看到时钟在滴答作响，一扇窗户开着，不远处，一个人探出阳台抽烟；在背景中，我们听到电话铃响，一个婴儿在哭，一只狗在叫。与此同时，两个人一边看着自己的车绕道行驶，一边笑了起来。“这些都是电影。”电影剧本的本质是处理图像。如果非要给它下定义的话，可以说电影剧本是一个由画面讲述的故事，包括语言和描写，都发生在它的戏剧结构中。

这就是它的本质，就像岩石坚硬，流水湿润一样。

因为一个电影剧本就是一个用图片讲述的故事，那么所有的故事都有什么共同点呢？正如让-吕克格达尔所说，它们都有一个明确的开始、中间和结束，尽管有时不是按这个顺序。剧本有一个基本的线性结构，这就创造了剧本的形式。因为是它把故事线的每一个独立的元素和片段固定在一个合适的位置，形成一个整体。

要理解结构原理，就要从词本身入手。结构这个词的词根是“结构”，有两层含义：第一层定义为“建造或正在建造”或“把一些东西放在一起成为一个整体”，如建造一座建筑物或组装一辆汽车；第二个定义是“部分与整体的关系”。

部分和整体，这是一个重要的区别。部分和整体是什么关系？我们如何区分这两者？以象棋为例，其整体由四部分组成：一是棋子，如皇后、国王、大象、卒、马等；其次，棋手，无论是面对面还是用电脑下棋，都要有棋手；第三是棋盘。下棋一定要有棋盘；第四是规则，因为下棋必须有自己的游戏规则。这四个部分——棋子、棋手、棋盘、规则——合二为一，结果就是棋。正是这种局部与整体的关系决定了游戏。

这段感情也构成了一个故事。一个故事是一个整体，它的要素——动作、人物、冲突、场景、会话、对话、动作、第一幕、第二幕、第三幕、偶然事件、情节、大事件、音乐、地点等。——都是部分，而正是这些部分与整体的关系构成了一个完整的故事。

好的结构就像冰和水的关系：冰有一定的透镜结构；而水是有分子结构的。那么当冰在水中融化时，你能区分冰和水的分子结构吗？结构就像重力，像胶水一样把故事聚在一起。它是故事的基础，是故事的脊梁，是故事的骨架。正是这种局部与整体的关系，把剧本组织成一个整体，使之成为我们所看到的样子。

这就是戏剧结构的范式。

一个例子是一个模型、一种风格或一个想法的规划。以桌子为例：四条腿的桌面。在这个例子的范围内，可以有矮桌、高桌、窄桌、宽桌、圆桌、方桌、长方形桌、八角桌、玻璃桌、木桌、塑料桌、铁艺桌等。无论什么样的桌子，这个例子都是一样的——永远是那样，一个桌面，四条腿。就好像行李箱就是行李箱，无论大小，无论形状如何，都是它。