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剧本的基础知识

发布时间:2021-02-02 13:04:17 热度:477

剧本的基本知识

根据剧本的不同形式和功能,我们可以将剧本分为三种类型,即文学剧本、故事板和完成的台湾剧本。小编收集了剧本的基本知识。欢迎阅读。

第一节

剧本基本理论:

态度——写故事最重要的是对故事的态度。不同的态度会有不同的效果。

题目——写故事之前,一定要问自己:你想讲一个什么样的故事?是朋友之间的友情,男女之间的爱情,外星人入侵地球的故事,或者指责战争的故事等等。这是主题。

主题一定要明确,落实,不容置疑。一个成功的剧本,需要观众看完之后,清晰地理解作者想要表达的思想和主题。

第二部分

创建角色冲突

角色冲突是吸引观众的唯一途径。这包括故事中人物之间的冲突,人物与自己价值观的冲突等。

方法一:故事中的人物想做什么,但是有一股力量在对抗他。

方法二:无法分解的关系。

第三节

产生表面张力

方法一:让你的观众知道一些故事中的人物不知道的事情。

方法二:让你的观众觉得故事中的人物走错了路。

方法3:时限

方法四:转折——利用转折可以产生意想不到的效果,唤起观众的期待心理,加强情节的张力,从而保持观众对故事的兴趣。转折往往出现在故事的前后。剧本前部的转折,通常是用来打开故事,展现主角将要面对的选择。至于后期的转折,则指向主角解决危机,聚拢剧情。

第四节

其他技能

铺垫:铺垫铺垫可以吸引观众跟着故事走。

关键:是最能象征整个故事的对象。

蒙太奇:有两张图,在梅花和竹田之间播放。这是蒙太奇。蒙太奇也可以指不同的、不相关的画面,拼接在一起会有另外的含义。

首先明确一点,剧本不同于任何风格。经常看到有朋友把剧本写成小说或者传记,这是不对的,至少不专业。剧本有自己特殊的格式,写剧本在某种程度上是一项技术性的工作。

写剧不是什么崇高的艺术创作。这只是一份普通的工作。剧作家和清洁工只是普通的工作,大家都可以写剧本,都可以当导演。当然,既然是工作,就有自己的规范。这些规范不一定能让你很快成为专家,但至少能让你看起来像个专家。或者,不要让你的格式不好成为审稿人拍你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三四篇稿子,如果你的剧本格式看起来不是很专业,他完全有理由翻几页把你的剧本扔到角落里。

根据剧本的不同形式和功能,我们可以将剧本分为三种类型,即文学剧本、故事板和完成的台湾剧本。

(一)文学剧本的写作格式

文学剧本是电视剧的基础,由编剧完成,是未来电视剧的框架。它明确定义了未来电视剧的主题、人物、情节、结构和风格。

就长度而言,通常每部电视剧的长度加上开播和停播的时间都在50分钟左右,剧本写在1.5万到2万字左右,70到100个场景,不到十几个甚至几个场景。还有比较长的,比如最近播出的韩剧《爱情是什么》,每集90多分钟。有些系列短剧,每集长度只有20多分钟,剧本也就六七千字左右。

在剧本的“要求”上,编剧和导演总是有不同的视角。编剧往往有强烈的表演欲望,希望剧本更文艺,可读性更强。导演看重可拍性,注重剧本的情节和结构,注重视觉效果,他们的文艺色彩往往会在拍摄中被剥离。编剧和导演对剧本的要求不同,导致了两种文学剧本风格,一种更文艺,一种更镜头化。

1、对文学剧本的强调

特点:

(1)剧本不仅可供拍摄(习惯上称为“拍摄”),而且非常注重书面语的修辞和文采。它不仅为导演拍摄提供了依据,也成为普通读者的一种书面阅读。

(2)剧本的段落往往是以场景的时空变化来划分的,但时间和地点并不是每次时空变化都标出来的,而是通过对情节的描述自然体现出来的。

(3)拍摄手法界定不清(如“特写”、“推”、“淡出”等)。),但内容是通过对艺术形象的直接描写来暗示的。

[示例1]

1921年1月的一个下午。

伦敦,泰晤士河畔,码头上。

冬天的伦敦,在细雨中,浓雾渐渐散去,但湿气依然源源不断。在接船的人群中,徐志摩穿着一件长长的深灰色外套,裹着雨衣和帽子,衣领向上翻起。他右手拿着一把长伞,左手拿着一束花。一旁,站着刘书河,也是一身保暖的衣服。

过了一会儿,一辆黑色的车靠近了,停了下来。陈西滢把头伸出窗外,举手向徐志摩问好:“志摩,我先把车停好。”说完,车子缓缓向停车场驶去。

停好车,陈西滢朝着徐志摩、刘书河走去。

徐志摩:“来,来,西营哥!何叔叔,这是先生。我说今天给你介绍。”

刘叔和去了陈西滢:“久仰大名!shima很久以前就说过了,

你是大名鼎鼎的老武陟和老武陟辉的侄子!"

陈西滢:“我叔叔和哥哥的名字,陈西滢,早已为人所知。今天很荣幸见到你。”

徐志摩:“行了,你这么客气干什么?以后大家要互相照顾。”

刘蛟河:“我们可以算是‘我们都不幸福——到天尽头’。

不,那不是真的。志摩一家很快就到。他不是堕落者。他不再和我们在一起了!"

2.聚焦镜头的剧本

特点:

(1)编剧把提供导演的拍摄作为自己唯一的责任和目的,不准备把剧本做成一种书面阅读。所以经常使用直接画动作或画面,不追求文采和可读性。

(2)按场景(有时甚至按镜头)划分文本的自然段落。在每一段的开头,应使用一行特殊的文字来表示场(或镜)号、现场的地点和时间等。

[示例2]

(1)校园(日本以外)

往下看,有丰富的树木和古老的建筑。

穿过广阔的森林,我看到了一个湖。

湖水清澈,柳树在流淌。

湖边的长椅上,相依的恋人,埋在书本里的学生。

对面,几栋红砖楼,由远及近。

(2)机房(日)

齐坐在电脑前,专注地看着电脑屏幕。

纤细的手指在键盘上熟练地敲打着。

屏幕上出现一行行英文字母。

齐学柱看着屏幕,轻声说道。

小标题:齐老师:我们在4月16日收到您的邮件,您在邮件中拒绝了我们学校提供的录取机会和奖学金。我们对此深感遗憾,并祝你好运.

齐薛烛盯着屏幕,举起双手,放在头发上,摇摇头,痛苦而困惑地喃喃自语:上帝,这是怎么回事.

声音越来越大,在楼里回荡。

(3)教室(日)

冯晓站在讲台上面对着学生,和侃侃交谈着:在我看来,“做自己不想做的事,不要对别人做。”这句话包含了中国人所有的道德观念。无论我们做什么,我们都应该设身处地为别人着想。别人当然不想要自己不想要的。例如.

传呼机的声音。冯晓闭上嘴,皱着眉头往下看。

台下,学生们回头,目光聚焦在一个学生身上。

学生们面红耳赤,低头关掉传呼机。

冯晓淡然一笑:比如你是老师,站在讲台上讲课,你肯定不想听到这种声音。

教室里呼机又响了。

冯晓停下嘴,皱起眉头,看着下面的学生:谁的呼机?肯关不掉?

同学们面面相觑,有人掏出传呼机观看。

冯晓表情严肃:关掉所有的传呼机!

有同学笑了:老师,是你的呼机!

冯晓伸出手摸了摸他的腰,拿出他的寻呼机,尴尬地笑了笑:哦,对不起!

学生们看着冯晓笑了。

(3)拍摄方法往往在技术上有所规定,甚至对摄制组的其他创作人员(导演、演员、摄影师、录音师、美颜——)有很多具体的详细说明。

[示例3]

(1)位置。在泰晤士河口,日落。风像鬼一样尖叫。视野。小男孩皮普沿着河岸跑着。他沿着弯弯曲曲的小路跑向摄像机,摄像机用后续摄像机拍照。在小路旁边立着一个绞刑架,向公众展示犯人的尸体。皮普走过绞刑架时抬起头来。渐渐的。

(2)外部位置。教堂墓地,皮普的中间场景。他用一束冬青树枝爬过倒塌的石墙。当他走过墓地和老坟时,摄像机跟着他到了右边。他走到其中一个墓碑前,跪在墓碑前,镜头继续晃动——。现在是他的中景。

(3)中等场景。皮普跪在坟前,风仍在呼啸。皮普拔出一朵枯萎的玫瑰,扔在一边。他又拍了拍泥土,然后把那束冬青树枝放在墓碑旁,上面写着。树枝断裂的声音。

(二)故事板的写作格式

又称导演剧本或导演案头书,是导演案头工作的集中表现,是将电视剧的文学内容分割成一系列可以拍摄的镜头的剧本。

导演经过对文学剧本的分析和研究,将结合未来电视剧中要创造的声音和图像的图像,以分割镜头的形式诉诸文字,成为故事板。内容包括镜头号、场景、拍摄方式、画面内容、台词、音乐、音效、镜头长度等项目。故事板是导演对电视剧的综合设计和构思,是电影剧组统一创作思路、开展工作的主要依据,有利于保证电影制作的策划。

我们把[例2]改写成故事板,体验两个剧本的不同,也可以看到编剧和导演的视角不同。

(3)完成台语版

成品笔记本叫镜头记录本。是全片拍摄完成后现场记录所做的工作。任务是记录电影中已经制作定型的所有技术和艺术内容,并详细规定每一个镜头的脚数。它的格式和故事板基本一样,只是对场景给出了一个简短的提示。

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