电影剧本写作基础：人物的描写

剧本写作的基础：人物描写

我们已经通过传记和从三个方面研究人物之间的关系谈到了人物塑造的基础。小编收集了剧本写作的基础。欢迎阅读。

我们已经通过传记和从三个方面研究人物之间的关系谈到了人物塑造的基础。

现在该怎么办？

怎样才能把自己对一个人物零碎杂乱的想法变成活生生的有血有肉的人物？怎样才能把他变成一个你可以融入的人？

你是如何给你的角色“注入生命”的？如何形成自己的性格？

这是诗人、哲学家、作家、艺术家、科学家、牧师反复思考的问题。目前为止，还没有明确的答案。是让创作过程神秘而神奇的重要因素。

关键词是“过程”。需要一种方法来实现它。

首先要创造人物的语境。然后把内容注入进去。这些抽象的原则是你创作过程中的宝贵工具。它们构成了一个概念。书中会经常用到。

这是整个故事：

比如一个空杯子。往杯子里看，杯子里有一个空间。这个空间包含咖啡、茶、牛奶、水、热可可、啤酒或其他液体。这种液体是杯子里的东西。

这个杯子里有咖啡。杯子里放咖啡的空间就是全部。

想到这，我们来说说这个概念。

我们从语境的角度来讨论人物的形成过程。

首先确定人物的需求。

在剧本的过程中，你的角色想达到或得到什么目的？

想要一百万？抢曼哈顿银行？要不要打破上面的赛车记录？你想去纽约成为像乔沃格特一样的“午夜牛仔”吗？要不要像《艾丽斯不再住在这儿了》的爱丽丝一样，实现自己在加州蒙特雷当歌手的夙愿？你想知道理查德德莱福斯在《第三类接触》中“发生了什么”吗？这些都是人物的需求。

扪心自问——你的角色需要什么？

然后，做一个人物传记。如前所述，你可以写三到十页，多写点，看看你的角色是谁。为了有一个清晰的画面，你可能想从人物的祖父开始。不要担心写几页稿纸，你开始的过程会在创作的准备阶段继续成长发展。传记是给自己写的，根本不需要放在剧本里。它只是你创造人物的工具。

传记完成后，就可以进入人物的外部生活了。你要考虑角色的职业，个人，私生活。

这是起点。

现在来讨论什么是人物的问题。

什么是性格？

人和人有什么共同点？我们都是一样的，你我有一样的需求，一样的愿望，一样的恐惧和不安全感。我们都想被爱、被喜欢、成功、快乐、健康。我们本质上是一样的。有些东西把我们联系在一起。

但是我们之间有什么不同呢？

分开我们的是我们的观点——我们如何看待世界。每个人都有自己的观点。

人就是观念——，我们看待世界的方式。这是一种语境。

你的角色可以是家长，所以你有“家长”观。他可以是学生，他会用“学生”的角度看世界。你的角色可以是政治活动家，就像《朱莉娅》中的瓦妮莎雷德格瑞夫(朱丽娅)。那是她的观点，她为此而死。家庭主妇有自己的特殊看法。罪犯、恐怖分子、警察、医生、律师、富人、穷人、被解放的妇女——或反之亦然，都表现出他们个人独特的观点。

你的角色的观点是什么？

你的性格是自由派还是保守派？他(她)是环保主义者吗？还是人道主义者？还是种族主义者？你相信命运、日子还是占星术？你相信医生，律师，《华尔街日报》还是《纽约时报》？还是相信《时代周刊》，《人民报》，《新闻周刊》的人？

你的角色如何看待他们的作品？婚姻呢？他喜欢音乐吗？如果你喜欢，你喜欢什么样的音乐？这些因素已经成为你的角色的独特和有机的组成部分。

我们都有一些看法。确保你的角色有个人独特的观点。你创造了环境，内容也随之而来。

比如你的角色的观点可能是，无限制的捕杀鲸鱼和海豚在道德上是错误的。他通过捐款、提供志愿服务、参加集会、参加示威游行和请愿以及穿着印有“拯救鲸鱼和海豚”字样的t恤来支持这一观点。鲸鱼和海豚是地球上智力水平最高的两种动物。一些科学家推测，他们可能“比人聪明”。科学数据证明，海豚从不伤害或攻击人类的任何成员。还有很多关于海豚保护二战期间在海上登陆的飞行员和水手免受鲨鱼猛烈攻击的故事。一定有办法拯救这些智力发达的生命形式。你的角色可能会通过拒绝购买金枪鱼来抗议商业渔民不分青红皂白地捕杀鲸鱼和海豚。

尽量让你的角色用行动支持自己的观点，并戏剧化。

人还是什么？

人还是一种态度。这也是一种语境，是一种表达人的观点的感觉和行动方式。人物的态度是否傲慢？还是卑微？是一个积极向上的人？还是相反？乐观还是悲观？

对生活和工作充满激情还是抑郁？

戏剧就是冲突。活着：你越能清晰的识别出人物的需求，就越容易为这些需求制造障碍。这就产生了冲突。这将有助于你创造一个紧张和戏剧性的故事线索。

这也是喜剧中卓有成效的规律。尼尔西蒙笔下的人物通常有一个简单的需求，这个需求会引起矛盾。在《告别了的姑娘》(《再见了，女孩》)中，理查德德莱福斯扮演一位来自芝加哥的演员。他从一个朋友那里转租了一套纽约公寓。当他到达那里时，他发现房间被他朋友原来的室友(玛莎梅森马斯巴梅森)和她的小女儿(奎因康明斯奎恩康明斯)占据了。他想搬进来，但她就是不搬。她声称公寓是她的，在法律上占有总是占上风。这种冲突是他们关系的开始，是建立在双方都认为自己“对”的基础上的。

《亚当的肋骨》(亚当的肋骨)是另一种情况。在这部由卡尔森卡宁和鲁敦编剧的剧中，斯宾塞特雷西和凯瑟琳赫本主演了两位律师。他们是夫妻，同时在法庭上是对手。特雷西起诉了一名被指控向丈夫开枪的妇女(朱迪霍利迪)，而赫本为她辩护。这是一个关于男女“权利平等”这个基本问题的优秀喜剧爱情场景。这部电影拍摄于1949年。它预示着妇女的权利

《奋斗》仍然是一部经典的美国喜剧电影。

确定角色的需求，然后为这种需求制造障碍。

你对你的角色了解的越多，故事结构中的创作尺度就越广。

人还是什么？

性格还是性格。每个角色在视觉上表现出一种个性。你性格开朗？快乐、聪明、机智还是外向？还是认真的？害羞？内向？是可爱还是难以接近，

邋遢，果断，愚笨，还是缺乏幽默感？

你的性格是什么样的性格？

她说话冷，凶，还是调皮？以上是人物性格特点。都反映了人物。

性格或行为。人物的本质是动作——。什么样的人做事？

行为就是行动。比如一个人下了豪华轿车，锁了车，过了马路。他看到路边沟里有一枚五分钱的——，那他怎么办？如果他环顾四周，发现没有人在看，他就弯下腰去捡镍币。这种行为向你揭示了这个角色性格的某些方面。如果他环顾四周，看到有人在看他，他没有拿起镍币。也向你揭示了这个角色性格的某些方面。他的行为把这个角色变成了性

很戏剧化。

如果你把你的角色的行为设定在一个戏剧性的情境中，它可能会引导读者和观众深刻地审视自己的生活。

行为向你揭示了很多。我的一个朋友得到了一个飞往纽约找工作的机会。到底去不去，她心情复杂。这一次她在谈论一份她既想有地位又想拿高薪的工作，但她无法决定是否要搬到纽约去。她为此奋斗了一个多星期，终于决定要走了。她收拾好东西开车去机场，但是当她在机场停车的时候，她“不小心”在发动机还开着的时候把钥匙锁在了车里。这是表现人物行为和行动的完美例子。这件事向她透露了她心里一直知道的事情。她不想去纽约。

这样的场景可以解释一个角色的很多事情。

你的角色容易生气吗？他生气的时候会不会像《欲望号街车》(desi-re的街车)里的mar-lon brando一样乱扔东西？还是像《教父》中的马龙白兰度，虽然愤怒，但只是阴险的冷笑，并不表露出来？你的性格是约会总是迟到、早退还是准时？你的角色对当局在警察面前撕毁驾照的反应是否像伍迪艾伦在《安妮霍尔》中所做的那样？基于独特个性特征的每一个动作和话语，都能拓展我们对你笔下人物的认识和理解。

如果你在剧本的某个地方写的时候不知道你的角色在这种情况下应该怎么做，那就在自己的生活中去寻找吧。看看你在类似的情况下会怎么做。你是最好的材料来源。好好练习。

既然你提出了这个问题，你就可以解决它。

在我们的日常生活中也是如此。

一切取决于你对人物的理解。你的角色在剧情发展中想达到什么目的？是什么驱使他努力实现目标？还是没有实现？你的故事里他的需求或者目的是什么？他为什么

孩子们呢？他们想要什么？读者和观众对你的角色有什么感受？这是你作为作家的任务——在真实的环境中创造真实的角色。

人还是什么？

人就是我所说的启示。在故事的过程中，我们了解了一些关于人物的情况。比如《秃鹰的三天》，罗伯特雷福德在附近的一家餐厅点了午餐。我们知道他有文化，是一个收集了世界上最完整的一套拒绝信的作家。然后，我们戏剧性地接受了他适应新情况的态度。新情况是有人想杀他，他还不知道是谁，为什么。小劳伦佐尚波尔

洛伦佐森普尔和大卫雷雷菲尔德的紧凑剧本向我们展示了罗伯特雷福德。

剧作家的职责是向读者和观众展示人物的不同方面。我们必须了解你的角色。在故事的进程中，人物和观众往往同时理解他在故事中的困境。让角色和观众在一起

寻找支持剧情动作的剧情点。

身份也是人物的一个方面。“他就像是我认识的人”，这是一个作家能得到的最大赞美。

行动就是性格！一个人做什么，而不是说什么，说明他是什么样的人。

上述人格特质——、观点、性格、态度、行为——都是相互关联的，在形成人物的过程中会相互重叠。这样，你就有了选择；你可以选择全部或部分这些人格特质，也可以不选择。但是如果你知道它们是什么，你就可以轻松掌握形成人物的过程。

都来源于人物传记。观点、性格、态度、行为、需求、目的都可以从人物的过去中得出。

在写的过程中，写20到50页。你会发现角色开始和你说话，告诉你他们要做什么，说什么。一旦你和他们取得联系，和人们建立联系，他们就会做自己的事。让他们

做他们想做的事。相信自己有能力在“黑白”阶段选择行动和方向。

有时候你的角色可能会改变故事线索，你可能不确定要不要让他们去做。然后让他们去做，看看会发生什么。最糟糕的是，你花了几天时间才意识到自己犯了一个错误。犯错也很重要。意外和失误也会带来意想不到的收获。如果你犯了错误，只要重写这一部分，一切都会回到正轨。

我的一个学生来看我。他告诉我他正在写一部戏剧。这出戏应该有一个不幸的“悲剧”结局。但在第三幕开始时，他的角色开始变得“滑稽”。对话不断出现，结局变得滑稽而不严肃。每当他坐下来写作，幽默就不断冒出来；他阻止不了。他变得气馁，最后因为失望而放弃。

他差点来找我承认错误。他坦率地解释说他无能为力。我建议他坐下来再写一遍。让单词和对话自然地出来。如果好笑，那就让它好笑吧。然后他可以看和写

出成绩了。如果总是搞笑他不喜欢，最多锁在抽屉里存着。然后回去按照他最早的想法重写第三幕。

他做到了，而且成功了。他扔掉了第三幕的喜剧计划，然后按照他早先的严肃计划写了一个草稿。他不得不写这部喜剧；但是必须摆脱。这是他避免“完成”剧本的一种方式。当一部作品接近完成时，作家通常坚持写作，但永远不会完成它。做完之后能做什么？你看过一本书不会看完吗？我们以前都有过。承认这是自然现象就好

来吧，别担心。

如果你是这种情况，写下你的想法，看看结果如何。写作总是要冒险的，结果很难知道。最糟糕的是，你多花了几天时间重写不起作用的东西！

只是不要指望你的角色从第一页就和你说话。这样不行。如果你做创造性的研究工作，并且很了解你的角色，那么在你和你的人取得突破之前，你会经历一些阻力

事情就接触到了。你所有的工作、研究、准备、思考时间的最终结果，都会是那些真实、生动、可信的人物。