电影剧本写作基础：人物十诫

电影剧本写作的基础：人物十诫

如果我们拿一个电影剧本，像画一样挂在墙上，会是下图的样子。小编收集了剧本写作的基础。欢迎阅读。

1.你选错英雄了！

我们如何确定你选择了正确的英雄？

1)你的英雄必须主动

2)你的英雄必须有一个明确的问题

3)主人公的提问要引起观众的兴趣

4)主人公必须自己解决自己的问题。

2.你的英雄没有正确塑造！

剧情来源于人物。发生的一切归根到底都是源于自身。接下来我们来说一下人物的变化，也就是人物的“弧光”，也就是他们在片头发生了什么对片尾发生了什么。性格改变很重要。我们希望善良和正义最终能够胜出，希望角色能够在一定程度上认识和发现自己，变得和影片一开始不一样。正是因为这些事情在现实生活中很少发生，所以在故事中变得越来越珍贵。

当然也有例外。不是所有电影里的主角都会变。每个角色都想要一些东西，非常想要，但他们想要的往往不是他们真正需要的。当然，他们会突然意识到，这种欲望一定要强大到足以带动整部电影，但一定要简单到观众一眼就能看出来。

不要让人做出幼稚的决定，比如“我该嫁给校园舞会皇后还是坐班房”。给他们一个痛苦的道德选择，比如：1)我爱我的丈夫但我想和我的学生生活在一起。2)好人杀坏人。该不该挂好人？3)如果我告诉客户真相，他们可以庭外和解；如果我对他们撒谎，我在法庭上的精彩表现会让我的律师生涯达到职业巅峰。

关于角色最后一点：你的角色是100%的好人吗？谁都不应该这样。他们得有一两个缺点。有没有你不需要的人？还是那两三个字合并成一个字？不要让你的英雄离开观众视线太久。我们是通过他的行为，还是通过对话了解你的性格？人一定要看得见，哪怕声音关了。看到一个家伙在把蔬菜罐头放进储藏室之前洗干净，远比听他说“我是个爱整洁的怪胎”要好

如果你的场景里有两个人，那就让他们很不一样。让他们的人物形成强烈的对比，让你写的更轻松。一间供奉克林顿，另一间卧室贴满布什贴纸。想想他们两个再喝点酒一起吃午饭。你忍不住要做花！再问一次，绝不是最后一次：你的性格变了吗？变化越大越容易写(在ps:微电影中，人物的变化控制在30-60，十分钟180的变化是不可能的，也不靠谱)。

3.你的人物不够具体！

你需要问自己同样的问题。如果你描述一个人物，说“他很伤心”，显然是不够的。他是“难过”还是“痛苦”？另外，你当然应该知道他为什么这样。讲故事的时候，要时刻提醒自己想办法让故事具体化。不要说“他是名校毕业的”，告诉我们是哪个名校。这所学校和那所学校有很大的不同。

4.你没有给你的角色住的地方！

位置应被视为一个独立的特征。你的故事发生在正确的时间和地点吗？重要的是放置角色。地点的选择不仅会影响整个故事，还会影响个别场景。

5.我们对你的英雄不感兴趣！

“吸引观众最简单的方法就是让他们在有限的时间和地点尝试一些东西，如果失败了，就会被杀死。”一.哈利胡迪尼

6.你的对手不是一个人！

你剧本里的反派不可能是疾病或者制度或者内疚或者天气，这只能是主人公问题的一部分，但最终他必须要面对某个人。只有人才能制定计划，才能有复杂的欲望、需求，才能有一个和主人公完全相反的信仰体系，才能在同一个房间里对他大喊大叫！你必须找个人为英雄而战。如果你没有，就找一个。

7.你的对手不够强！

你的英雄是否有趣取决于他的对手。对手或者坏人或者敌人，不管你怎么称呼他，反正他肯定比好人强，不然你的电影就不存在了。如果你的电影从坏人开始就吓不倒我们，那你就得重写。

别让他变成百分之百的坏人。就像你的英雄不是百分百的好人一样，你的对手也不应该是彻头彻尾的混蛋。没有好的对手，你的英雄就不是英雄。

没有对手，你的英雄永远不会进化成他需要成为的样子。

8.你的坏人不认为他是电影中的英雄！

坏人完全有理由为自己的所作所为辩护。他做了坏事，但这是出于可以理解的(或同情的)原因。坏人的欲望要引起观众的情感反应。

9.你的角色只能做傻事把故事往前推。换句话说，他们做的就是你让他们做的！

如果你的角色在做现实生活中做不到的事情，你需要重新考虑。如果他把她当抹布——，她接受了，读者会觉得她是个傻逼，傻逼的故事不值得浪费时间。

是不是把所有的路都堵死了，除了他选的那条别无选择？如果你想让你的英雄选择冒险，你必须关上这条街上所有的门，让英雄只有一条出路。

10.你这个小角色没人品！