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愁倚阑

作者:程垓 宋代 时间:2024-11-15

春犹浅,柳初芽,杏初花。

杨柳杏花交影处,有人家。

玉窗明暖烘霞。

小屏上、水远山斜。

昨夜酒多春睡重,莫惊他。

愁倚阑

诗词赏析

《愁倚阑·春犹浅》程垓 赏析

词的下片首两句,转入对室内景物的铺排,与上片室外一派春光相对应。窗外杨柳杏花交相辉映,窗内明暖如烘霞,给人以春暖融融,阳光明媚之感。而小屏上“水远山斜”的图画,亦与安谧的春景相应。

“小屏”一句,语小而不纤,反能以小见大,得尺幅千里之势,“水远山斜”,正好弥补了整个画面上缺少山水的不足。这正是小屏画图安排的绝妙处。此词一句一景写到这里,一幅色彩、意境、情调极为和谐的风景画就铺排妥当了。作者以清丽婉雅的笔触,在这极有限的字句里,创造了一种令人神往的境界,然后才画龙点睛,正面点出那位酒后春睡的“他”。“莫惊他”三字,下得静悄悄,喜盈盈,与全词的气氛、情调极贴切,语虽平常,却堪称神来之笔。

全词写景由远及近,铺排而下,步步烘托,曲终见意,既层次分明,又用笔省净。细味深参,全词无一处不和谐,无一处不舒适,无一处不宁静。显然,词人在对景物的描绘中,渗透了他对生活的理想与愿望,也充分体现了词人对由景生情写作手法达到了炉火纯青的地步。就一般常例来看,艺术上的渲染、铺排,往往会导致语言上的雕琢、繁缛。但是这首小词却清新平易,绝无刀斧痕。语言平淡,是程垓词的一个明显特点,读他的《书舟词》,几乎首首明白如话,这种语言风格并非轻易得之。况蕙风论词,曾引了宋人葛立方《韵语阳秋》论诗的一段话:“陶潜、谢朓诗皆平淡有思致。……大抵欲造平淡,当自组丽中来;落其华芬,然后可造平淡之境。如此,则陶、谢不足进矣。梅圣俞赠杜挺之诗有‘作诗无古今,欲造平淡难’之句。李白云:‘清水出芙容,天然去雕饰。平淡而到天然,则甚善矣。’况氏然后说:‘此论精微,可通于词。’欲造平淡,当自组丽中来,即倚声家言自然从追琢中出也。”(《蕙风词话续编》卷一)程垓这首小小的《愁倚阑》,以平淡的语言精心写景,巧藏情致,具见巧夺天工,终得自然之美,足以为况氏的词论作一佳证。

《愁倚阑》程垓 翻译、赏析和诗意

春天还浅,柳树开始发芽,杏当初花。

杨柳杏花交影处,有人家。

玉窗明暖烘霞。

小屏上、水远山斜。

昨晚喝酒多春睡重,没有惊动其他。

注:以上翻译来自百度翻译

作者介绍

程垓,宋人。

相关诗句

《愁倚阑令》[宋代] 程垓

凭江阁,看烟鸿,恨春浓。

还有当年闻笛泪,洒东风。

时候草绿花红,斜阳外、远水溶溶。

浑似阿莲双枕畔,画屏中。

《愁倚阑令》[宋代] 程垓

花阴月,柳梢莺,近清明。

长恨去年今夜雨,洒离亭。

枕上怀远诗成,红笺纸、小砑吴绫。

寄与征人教念远,莫无情。

《愁倚阑令》[宋代] 程垓

春罗薄,酒醒寒。

梦初残。

欹枕片时云雨事,已关山。

楼上斜日阑干。

楼前路、曾试雕鞍。

拚却一襟怀远泪,倚阑看。

《愁倚阑令》[宋代] 程垓

凭江阁,看烟鸿。

恨春浓。

还有当年闻笛泪,洒东风。

时候草绿花红。

斜阳外、远水溶溶。

浑似阿莲双枕畔,画屏中。

《愁倚阑》[宋代] 程垓

一番雨,一番凉。

夜初长。

满院蛩吟人不寝,月侵廊。

木犀微绽幽芳。

西风透、窈窕红窗。

恰似个人鸳被里,玉肌香。

《愁倚阑》[宋代] 程垓

伤春晚,送春归。

步云溪。

绿叶同心双小字,记曾题。

楼外红日平西。

长亭路、烟草萋萋。

云雨不成新梦后,倚阑时。

《愁倚阑(丙申重九和钱守)》[宋代] 程垓

风雨骤,妒花黄。

忽斜阳。

急手打开君会否,是伊凉。

深深密密传觞。

似差胜、落帽清狂。

满引休辞还醉倒,却何妨。

《愁倚阑(三荣道上赋)》[宋代] 程垓

山无数,雨萧萧。

路迢迢。

不似芙蓉城下去,柳如腰。

梦随春絮飘飘。

知他在、第几朱桥。

说与杜鹃休唤怕魂销。

作者千古名句

御罗屏底翻歌扇,忆西湖、临水开窗。

出自《风入松·桂》[宋代] 程垓

料得他乡遇佳节,亦应怀抱暗凄然。

出自《寒食日重游李氏园亭有怀》[宋代] 程垓

辞尚体要,不惟好异。

出自《尚书·周书·毕命》[宋代] 程垓

心慎杂欲,则有余灵;目慎杂观,则有余明。

出自《》[宋代] 程垓

葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。

出自《凉州词》[宋代] 程垓

蓝桥春雪君归日,秦岭秋风我去时。

出自《蓝桥驿见元九诗》[宋代] 程垓

谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。

出自《春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛》[宋代] 程垓

一生一代一双人,争教两处销魂。

出自《画堂春·一生一代一双人》[宋代] 程垓

夕阳依旧垒,寒磬满空林。

出自《秋日登吴公台上寺远眺》[宋代] 程垓

不知天上宫阙,今夕是何年。

出自《水调歌头·明月几时有》[宋代] 程垓

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