春犹浅,柳初芽,杏初花。
杨柳杏花交影处,有人家。
玉窗明暖烘霞。
小屏上、水远山斜。
昨夜酒多春睡重,莫惊他。
《愁倚阑·春犹浅》程垓 赏析
词的下片首两句,转入对室内景物的铺排,与上片室外一派春光相对应。窗外杨柳杏花交相辉映,窗内明暖如烘霞,给人以春暖融融,阳光明媚之感。而小屏上“水远山斜”的图画,亦与安谧的春景相应。
“小屏”一句,语小而不纤,反能以小见大,得尺幅千里之势,“水远山斜”,正好弥补了整个画面上缺少山水的不足。这正是小屏画图安排的绝妙处。此词一句一景写到这里,一幅色彩、意境、情调极为和谐的风景画就铺排妥当了。作者以清丽婉雅的笔触,在这极有限的字句里,创造了一种令人神往的境界,然后才画龙点睛,正面点出那位酒后春睡的“他”。“莫惊他”三字,下得静悄悄,喜盈盈,与全词的气氛、情调极贴切,语虽平常,却堪称神来之笔。
全词写景由远及近,铺排而下,步步烘托,曲终见意,既层次分明,又用笔省净。细味深参,全词无一处不和谐,无一处不舒适,无一处不宁静。显然,词人在对景物的描绘中,渗透了他对生活的理想与愿望,也充分体现了词人对由景生情写作手法达到了炉火纯青的地步。就一般常例来看,艺术上的渲染、铺排,往往会导致语言上的雕琢、繁缛。但是这首小词却清新平易,绝无刀斧痕。语言平淡,是程垓词的一个明显特点,读他的《书舟词》,几乎首首明白如话,这种语言风格并非轻易得之。况蕙风论词,曾引了宋人葛立方《韵语阳秋》论诗的一段话:“陶潜、谢朓诗皆平淡有思致。……大抵欲造平淡,当自组丽中来;落其华芬,然后可造平淡之境。如此,则陶、谢不足进矣。梅圣俞赠杜挺之诗有‘作诗无古今,欲造平淡难’之句。李白云:‘清水出芙容,天然去雕饰。平淡而到天然,则甚善矣。’况氏然后说:‘此论精微,可通于词。’欲造平淡,当自组丽中来,即倚声家言自然从追琢中出也。”(《蕙风词话续编》卷一)程垓这首小小的《愁倚阑》,以平淡的语言精心写景,巧藏情致,具见巧夺天工,终得自然之美,足以为况氏的词论作一佳证。
《愁倚阑》程垓 翻译、赏析和诗意
春天还浅,柳树开始发芽,杏当初花。
杨柳杏花交影处,有人家。
玉窗明暖烘霞。
小屏上、水远山斜。
昨晚喝酒多春睡重,没有惊动其他。
注:以上翻译来自百度翻译
程垓,宋人。
《愁倚阑令》[宋代] 程垓
凭江阁,看烟鸿,恨春浓。
还有当年闻笛泪,洒东风。
时候草绿花红,斜阳外、远水溶溶。
浑似阿莲双枕畔,画屏中。
《愁倚阑令》[宋代] 程垓
花阴月,柳梢莺,近清明。
长恨去年今夜雨,洒离亭。
枕上怀远诗成,红笺纸、小砑吴绫。
寄与征人教念远,莫无情。
《愁倚阑令》[宋代] 程垓
春罗薄,酒醒寒。
梦初残。
欹枕片时云雨事,已关山。
楼上斜日阑干。
楼前路、曾试雕鞍。
拚却一襟怀远泪,倚阑看。
《愁倚阑令》[宋代] 程垓
凭江阁,看烟鸿。
恨春浓。
还有当年闻笛泪,洒东风。
时候草绿花红。
斜阳外、远水溶溶。
浑似阿莲双枕畔,画屏中。
《愁倚阑》[宋代] 程垓
一番雨,一番凉。
夜初长。
满院蛩吟人不寝,月侵廊。
木犀微绽幽芳。
西风透、窈窕红窗。
恰似个人鸳被里,玉肌香。
《愁倚阑》[宋代] 程垓
伤春晚,送春归。
步云溪。
绿叶同心双小字,记曾题。
楼外红日平西。
长亭路、烟草萋萋。
云雨不成新梦后,倚阑时。
《愁倚阑(丙申重九和钱守)》[宋代] 程垓
风雨骤,妒花黄。
忽斜阳。
急手打开君会否,是伊凉。
深深密密传觞。
似差胜、落帽清狂。
满引休辞还醉倒,却何妨。
《愁倚阑(三荣道上赋)》[宋代] 程垓
山无数,雨萧萧。
路迢迢。
不似芙蓉城下去,柳如腰。
梦随春絮飘飘。
知他在、第几朱桥。
说与杜鹃休唤怕魂销。
御罗屏底翻歌扇,忆西湖、临水开窗。
出自《风入松·桂》[宋代] 程垓
料得他乡遇佳节,亦应怀抱暗凄然。
出自《寒食日重游李氏园亭有怀》[宋代] 程垓
辞尚体要,不惟好异。
出自《尚书·周书·毕命》[宋代] 程垓
心慎杂欲,则有余灵;目慎杂观,则有余明。
出自《》[宋代] 程垓
葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。
出自《凉州词》[宋代] 程垓
蓝桥春雪君归日,秦岭秋风我去时。
出自《蓝桥驿见元九诗》[宋代] 程垓
谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。
出自《春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛》[宋代] 程垓
一生一代一双人,争教两处销魂。
出自《画堂春·一生一代一双人》[宋代] 程垓
夕阳依旧垒,寒磬满空林。
出自《秋日登吴公台上寺远眺》[宋代] 程垓
不知天上宫阙,今夕是何年。
出自《水调歌头·明月几时有》[宋代] 程垓