写作基础：短篇小说写作

写作基础：短篇小说写作

小说写作所需要的生活并不是指日常生活、饮食男女等。从而可以成为小说素材的‘生命’。小编收集短篇小说的写作技巧，并欢迎阅读。

短篇小说技巧

第一，充分准备，打好基础。写短篇小说，和写中长篇小说一样，写之前一定要做好充分的准备。首先，写小说之前，一定要有一定的思想修养和生活积累。其次，我读过的文艺作品比较多，热爱文学创作，有一定的文学素养和文艺理论基础知识。茅盾在《创作的准备》年初指出：“世界文学史上的巨人留给我们的不朽之作，以及他们一生的文学生涯经历，就是对这个话题的完美回答——“创作准备”。理论家写了很多论文，几十万字，厚厚的一卷，是这个题目的注脚。“第三，写小说之前，做过表达方法的基础练习，做过一般散文的写作练习，尤其是素描。一个初学写作的人最好多做一些基础练习，不要急于写所谓的小说，也不要急于完成文章。所谓的基础练习，现在流行的是“速写”，可以用。但是我觉得现在流行的“素描”还是太注重形式的整体性了，这已经是一个完整的东西了，不是练习用的草样。作为一个初学写作的基本练习，素描不妨只有半张脸，或者一双手和眼睛。这应该是学习者在观察过程中拾取的草样，是以后提炼产品的必备原料。很多草样放在一起，混合，提炼，然后变成小说。”(《茅 盾论创作》，第358页)所以，要想学会写小说，就要从思想、生活、技巧等各方面努力，打牢基础。当然，对这个问题的理解不能是绝对的。这并不是说要等思想、生活、技能三个层面完全提升了，才能创作。很多青年作家的经验表明，初学者在创作实践中要勇敢，写作是最好的基础训练。不要害怕失败，失败是成功之母。小说创作和其他文体一样，没有捷径可走，小说的技巧只能从很多实践中逐步摸索。别人的技能只能借鉴，自己的创造还是要靠自己。

第二，认识生活，熟悉人物塑造需要生活，不熟悉生活又不了解生活，就无法反映和表达生活。社会生活是文艺的源泉，人是社会关系的总和。只有熟悉和了解社会生活，才能熟悉和了解各种人物。如果你对各种人物都不熟悉，不了解，就不能写以塑造人物为中心的小说。在谈到他是如何开始小说创作的时候，茅盾说：“我真的生活和经历了中国最复杂的生活场景，最终在压抑的情绪中幻灭了悲伤、生活矛盾、孤独的生活，但仍然被生活的坚持所控制，并想以其他方式用我生命力的余烬在这混乱的灰色生活中闪耀一丝光芒，于是我开始创作。我不想做小说，然后体验生活。他还说；爱管闲事是我们小说家最重要的事情。你要听，要问。(《创作的准备》)所以，一个小说作者应该像a托尔斯泰说的：“他融化在生活的洪流中，融化在集体中；他是参与者。'

小说写作所需要的生活并不是指日常生活、饮食男女等。却能成为小说素材的‘生命’。至少应该有三个条件：

1.有生动形象；

2.很独特；

3.有一定的思想内涵。所以作者在观察生活的时候，要从以上三点出发，抛开人物、故事、环境，勇敢地抛弃琐碎、烦扰的‘流水账’，抓住真正有用的写作素材，渗透作者的思想感情，逐渐把生活素材变成自己的东西。三、严格选材，深入挖掘1931年，沙汀和艾芜致信鲁迅，询问短篇小说的题材。鲁迅回信说，‘只要他写的东西能成为艺术品，不管他描述什么，用什么材料，一定会对现在和未来有所贡献。quot。两个人可以用自己现在能写的题材来写。但选材要严，开挖要深。不允许填写一个琐碎无意义的意外，以此来创造丰富的自我乐趣。高尔基还说：‘短篇小说中，就像机器上一样，不应该有多余的螺丝，尤其不应该有多余的零件。这告诉我们，写短篇小说，一定要严格选择题材，深挖。那么，短篇小说的主题如何选择，主题如何探索呢？

短篇小说选

(一)以旧换新，根据时代需要。短篇小说的题材没有限制，人类涉及的所有领域和事件都可以选择作为作品的题材。但是，考虑到审美价值和社会意义，我们必须取古为今用，努力选择我们这个时代和社会所需要的主题。

(二)看大，根据体裁特点选择。这种类型的短篇小说的形式特征要求作者不要像写小说一样写生活的肖像。

地图集

一节，但一定要写一个人生的剖面，就像横着锯一棵树，看年轮就能知道树的年龄，写在人生某个角落的短篇，一段话，也能窥见整个人生。鲁迅、茅盾、巴金等作家在创作短篇小说时，为了在短篇小说中反映他们所处的时代，选择了公共生活道路上的某一段作为主题。所以有经验的小说家指出，写短篇小说一定要善于“截取”和“选择”。正如王蒙在《谈短篇小说的创作技巧》中所说，短篇小说构思中非常重要的一点就是‘从浩如烟海的人生事件中，选择你想开始的地方’。可能是一个精彩的故事，可能是一个令人印象深刻的人物，可能是一幅美丽的画面，可能是一点点记忆，可能是一点点情感，可能是一点点深深埋藏在心里的印象，一时说不清楚。这个过程叫做从大到小，从面到点，你必须选择这样一个‘小’，否则你就没有想法，没有办法写，你就不知道自己在写什么。"

(三)扬长避短，根据自己的生活选材。一般来说，作者应该写出自己熟悉的题材，因为这些题材是在自己生活中积累的大量素材的基础上提炼出来的，容易驾驭，生动深刻。当代优秀的小说家大多是从写自己人生经历中的人和事开始的。选材是短篇小说写作的第一个重要环节。选材的目的是选择可以写进小说的题材——生活中具有典型意义的片段。为了实现这个目标，我们必须有能力从各种生活现象中“捕捉”主题。这种“捕捉”典型生活片段的能力对于小说创作极其重要。茅盾在他的《短篇小说选集后记》中指出：“从横向来看，如果你对社会生活的方方面面都一无所知；在纵向方面，如果你看不清楚社会生活的发展方向，那么你很少会选择最有代表性的东西，也就是一件思想深刻的东西，作为短篇小说的主题。“因此，在选择短篇小说时，我们不仅要注重事件的故事性和吸引力，还要注重将生活的侧面和片段放入整个时代的背景中。我们要把握社会的“纵向”和“横向”两个方面，善于从平凡的日常生活现象中捕捉不平凡的东西，从而从时代和社会的角落里反映出时代和社会的全貌，让读者从生活大海中的一朵浪花里看到汹涌澎湃的大海。

也要高度重视短篇小说主题的“挖掘”——主题的提炼。几乎在所有的情况下，小说的主题，或者说思想内容，总是首先浮现在脑海里。他构思小说的情节来表达这个主题，人物的塑造也围绕着这个主题。好的小说总是有好的主题。衡量一部小说的审美价值，重要的不是看主题本身，而是看作者对主题的思考深度——主题提炼的程度。所谓发掘，就是深入发掘生命材料的本质意义；作者对生活资料的本质意义挖掘得越深，主题就越深，作品的教育作用就越大，审美价值就越高。所以，没有好题材的小说是无法优雅的。李石东在《小说家的 技巧》年评论90年代新生代作家时指出：“80年代文学的特点是对表达领域的拓展的挖掘，对表达手段的探索和实验。伴随着前人的是冲突与对抗、张扬与抛弃、实验与传承、超前与滞后、创新与坚持、反拨与确立等经久不衰的话题。时至今日，我们仍能感受到文学创作和文学批评中来自不同观念和文化背景的碰撞和对立。“在90年代新的时空里，这一代年轻作家不得不走上文坛，因为他们已经明显疏离了前几代作家曾经关心的话题，与社会的新变化新发展保持着同步和对立的趋势……是他们努力将个人情感与时代的人生观和精神状况联系起来，寻求与90年代的社会相契合，反映中国社会的新进步。以消解的姿态实现文学的整合，以反先锋的方式回归简单的情感态度，以个性化的方式进入文学创作，是这一代新生代作家的文学意图。(中国华侨出版社1996年出版的《新生代小说系列》总序)需要指出的是，小说写作中的材料分析与科学研究中的材料分析有着根本的不同。

一个文学作家要走“创作过程”的道路，这与社会科学家研究过程的道路是相悖的。社会团体的科学家作为研究材料的信息是那些错综复杂的自然现象，而文学作家是造成这些现象的活生生的人。社会科学家对比分析了那些现象，得出了结论；然而，一个文学作家从那些活着的人身上看到了某种现象——从他们的相互关系中，并用艺术的手段来“解释”它。如果作者有正确的眼光，有深度的眼光，他会不做结论而得出结论。”(《一个新的文学层面的诞生》，第466页)因此，作者的分析工作是结合自己对人物和事件的观察和感受，以及对生活的亲身体验和理解。这种分析是理性的，但是融化在形象的思考中。

许多小说家的创作实践告诉我们，有些作品的主题是在人物之前产生的，而有些作品的主题是在人物之后确定的。比如茅盾先创作了《茅盾论创作》这个主题，“然后他处理人物，构建故事。”(《春蚕》)王蒙说他的很多短篇小说都不是先有了主题再写的。他说，‘《我怎样写〈春蚕〉》，第一步是什么？先感受，先感受，先感受城市夜景。我在这里有自己的感受，但不是全部。《夜的眼》是写长期在农村和偏远地区的人对大城市和我们生活的感受。这种感觉吞噬和思考着我们的生活。这种深思还没有得出明确的结论，但充满了深思。王蒙还说：‘《夜的眼》还有一个主题，我最近才讲清楚，就是写我们人生的转折点。所谓的“转折点”，充满了困难和历史的重负，但也有新的东西和很大的希望。《夜的眼》既有负担又有希望；既有伤痕，也有跨越伤痕前进的努力；有思想也有感情；有不清楚的地方，也有清楚的地方。我觉得《夜的眼》包含了很多东西，”(《夜的眼》 )

总之，一定要深入挖掘小说的素材，刻苦提炼主题。但是构思和写作时，不能把主题提炼和人物塑造分开。可以是主题第一，人物第一，也可以是感觉第一。而且主题可以是一个，也可以是几个，也就是一部多主题的小说。