长篇小说的写作方法攻略

小说写作方法介绍

小说没有一定的写作风格和固定的写作格式。一般步骤如下：

1、制定写作计划，设定题目，论证成功的可行性。

2.需要通过小说明确作者的立场，是悲观还是乐观豁达。悲伤或幽默，透露或赞美，指示或指责和停止，等等。

3.决定是用第一人称还是第三人称或者其他格式写。

4.看一些和要写的小说有关的书。多阅读与待写小说相关的成功作品，积累词汇，训练语言特色。

5.你打算每天写多少字，一般1000到3000。决定什么时候结束。最好是看成功的学习和创作素材，增加做一件事的信心和决心。

6.小说的结局要确定，是喜剧还是悲剧，是生活情景喜剧。

7.每次读一本成功的书，都要写下情节或者一些好的句子，以及读完之后的感受。

8、补充自己的营养，要有饱满的精神，坚持下去。如果写不到一半，可以暂停一段时间，然后积累一些数据，供后续写。

写小说的时候，通常要注意以下几点：

大部分小说都是有故事的，所以要写小说就先找故事。你在寻找什么样的故事？从我们看过的小说来看，任何故事都可以。爱情故事和冒险故事都可以，也就是说鬼可以说狐狸。有这么多故事，我们不用担心。但是，在鬼狐的故事里，鬼狐自古以来就被当作活人对待；即使是出于恐怖的目的，作者也想恐吓人们。如果有人写了一本聚焦狐狸的成长和习性，与人无关的书，那就成了狐狸的研究报告，而不是狐狸的故事。由此可见，小说是人类的关怀，是人类社会的自觉，是人类生命体验的记录。那么，我们在选择一个故事的时候，要估计这个故事在生活中的价值和启示；很明显，我们应该把谈论鬼和狐狸放在一边。即使我们想利用鬼狐，把它们当成寓言来传，也要知道寓言是很难和现实相协调的。不如从正面写人生。

根据以上原则选择故事，应该选择复杂又惊艳的故事，还是简单又平凡的故事？在我看来，简单普通的应该先选。故事简单，人物不多。写一两个字好，总比写二三十个人写不成功好。写小说，如果作者不善于描写景物，就写不出景物，能写的对话比对话少；但是，人物是不可或缺的。没有人就什么都没有，也就没有小说。塑造人物是小说家的首要任务。把一个复杂而生动的东西写清楚而不创造人，充其量是一篇优秀的报道，不可能是小说。所以我说，先写简单的故事，多注意人物的塑造。试看英国狄更斯所属小说的插曲是世界上最复杂的，但是谁能在看完之后还记得那些勾心斗角的故事呢？狄更斯仍然有很多读者，被认为是一位伟大的作家。是因为他的故事复杂吗？没有！他创造了很多人！他笔下的人物，就像我们的李悝jy，宋武，黛玉，宝钗一样，永垂不朽。注意人物的塑造是最好的。

为什么选择平凡的故事？一个故事的惊喜是一种炫目，往往让人特别关注故事的刺激，而忽略了故事与生活的关系。这样的故事可能一会儿好玩，一会儿就没意思了。看看英美每年出版多少侦探小说，哪一本没有惊心动魄的故事？但是有多少这样的小说成为了真正的文学作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是三月里人不知肉味的感觉。小说是要感动的，不是虚荣的。所以，第一，故事的惊喜不像人和事那么亲切；第二，与其说是一个令人惊讶的故事，不如说是有深刻的含义。如果我们能从一个普通的故事中看到他的独特意义，那么人们就有一颗共同的心，它有很大的动力感，能引起普遍的同情。小说是对生活的一种解释，只有通过这种解释，小说才能成为社会的指南。只有这样的解释，才能把小说从俗味中拯救出来。所谓《黑幕大观》之类的，其目的只是为了揭露丑恶，而不是抓住丑恶的原因。虽然能让读者开心一段时间，但没有世人的冷嘲热讽也未必会发生。更何况作者只是对嫖赌有一些体会，并没有从这些经历中追求更深的意义。所以，他们的话只是引导卖淫，劝赌，而绝不会使人清高。所以我说，我们应该先选择平凡的故事，因为它足以让我们关注一切，养成探索其隐藏真相的习惯。有了这个习惯，我们不仅可以无事可写，还可以避免庸俗的味道。客观事实只是事实，不是小说本身。对那些事实的详细观察和主观判断是我们对生活的解释，是我们对社会和小说的指引。我们应该对复杂而令人惊讶的故事采取保留的态度。如果我们在复杂中找不到必然的、一致的真理，在惊奇中找不到接近的、合理的解释，我们最好不要动手，因为如果我们保持一颗兴奋和惊奇的心，我们的兴趣就会降低。况且，即使是资深大师，也经常会遭遇太多的困惑，故事中的人物太多；即使有一些极其成功，也不是全部调整均匀，还是徒劳无功。

前面我说你写小说之前先选个故事。这可能有点说不出口，因为其实我们写小说的动力有时候并不是来自于有一个故事，而是来自于有一个或者几个人。如果遇到一个有趣的人，大概是想根据这个人写一部小说。但是，不管是先有故事还是先有人物，人和事总是分不开的。世界上没事干的人很少，没事干的人也很少。想到故事就想到人，想到人就想到事。在我看来，问题不在于人和事来的顺序，而在于人和事、人和人怎么搭配。换句话说，人和事只是我们的参考资料，必须被我们利用，才能成为小说。比如我们今天听到一个故事，里面的师傅是个年轻人。但是经过我们的考虑，觉得如果主人是老人，可以给这个故事更大的动力感；那么，我们不妨换一个。以此类推，我们可以随意改变关于故事或者人物的一切。仿佛在说，足以引起我们注意，想写小说的故事或人物，只是我们主要的参考资料。有了这个参考，一定要拿出自己所有的生活经验作为参考，千方百计丰富主要参考。就像培育一颗种子，要精心调节水分、温度、日照……让它发芽开花。综上所述，一定要装艺术家，所有的资料都在我们的掌握之中；我们要写的不是报告，而是艺术品——。艺术作品是用我们的一生来写的，而不仅仅是拍一张四英寸或八英寸的东西。我们的责任是创造：在一件事或一个人的思想的幌子下，将要发生的情绪和情绪是由我们自己决定，由我们自己执行，由我们自己实现的。我们不是任何事物和任何人的奴隶，而是一切事物的主人。

当我们遇到一个故事时，我们必须亲自在里面旅行一次。不要急着写。旅行之后可以发现里面有很多不完善的地方，应该由我们来补充。同时，我们也觉得有很多事情我们不熟悉或者不知道。我们要告诉一个英雄，但不用教他手枪。然后去试着理解手枪。没有别的办法。小说家是有生活经验的百货公司。商品越丰富，生意就越兴隆。

旅行结束后，我们可以看看在哪里化妆，在哪里询问。我们要走得更远，认真的假扮故事里的人，设身处地的去想象一切。是的，我们想写的可能是一个简短的事实。但是如果我们不能详细了解每一件事，我们想写的段落就不能生动。在我们心里，我们已经为一个人说了一千个字，或者我们可以在落笔时正确使用他的话。信息丰富，理解深刻，可以讨论裁剪。只有知道十点，才能写出非常好的。小说是酒精，不是酒掺水。从历史、民族、社会、文化到职业、外貌、习惯，一定要认为自己能简单准确地描述一个人，写出来的东西一定是我们想写的人能够负担得起的，想写的人是我们想写的东西的必然当事人。这样我们的小说就可以用肉体包裹起来，肉体支撑着皮肤，两者自然相连，没有任何虚构的痕迹。这部小说应该像花一样完美，而不是像黄儿古装剧里的“有钱人的衣服”。

言语和风景也是如此。小说中人物的话语一方面承担着故事发展的责任，另一方面也是人格的表达。这样，我们不需要什么令人惊讶的词语，自然就能打动人。因为故事中的对话是基于我们自己和我们对人的精确观察，再加上我们对故事中人物的各种想象的结晶。我们替他说一句话，就像社会上一定要有人说一句话。这样的一句话，有时候很普通，但总是让人感动。

我们写风景不是专门为了美，而是为了加重故事的情调。风景是故事的装扮，就像一个穿青衣的寡妇和一个穿红裤子的姑娘。我们的风景要配有——个地方，让喜怒哀乐相映成趣。小说中的每一棵草，每一棵树，每一只昆虫，每一只鸟，都必须有它存在的意义。一个迷信鬼神的人听到乌鸦会不高兴。多愁善感的人看到落叶会哭。所以可以随时随地搜索资料，准备申请。描述的时候可以大到生命的意义，小到一只虫子一只蝴蝶，捡起来就很好玩。