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长篇小说的写作方法攻略

发布时间:2021-01-11 08:48:16 热度:0

小说写作方法介绍

小说没有一定的写作风格和固定的写作格式。一般步骤如下:

1、制定写作计划,设定题目,论证成功的可行性。

2.需要通过小说明确作者的立场,是悲观还是乐观豁达。悲伤或幽默,透露或赞美,指示或指责和停止,等等。

3.决定是用第一人称还是第三人称或者其他格式写。

4.看一些和要写的小说有关的书。多阅读与待写小说相关的成功作品,积累词汇,训练语言特色。

5.你打算每天写多少字,一般1000到3000。决定什么时候结束。最好是看成功的学习和创作素材,增加做一件事的信心和决心。

6.小说的结局要确定,是喜剧还是悲剧,是生活情景喜剧。

7.每次读一本成功的书,都要写下情节或者一些好的句子,以及读完之后的感受。

8、补充自己的营养,要有饱满的精神,坚持下去。如果写不到一半,可以暂停一段时间,然后积累一些数据,供后续写。

写小说的时候,通常要注意以下几点:

大部分小说都是有故事的,所以要写小说就先找故事。你在寻找什么样的故事?从我们看过的小说来看,任何故事都可以。爱情故事和冒险故事都可以,也就是说鬼可以说狐狸。有这么多故事,我们不用担心。但是,在鬼狐的故事里,鬼狐自古以来就被当作活人对待;即使是出于恐怖的目的,作者也想恐吓人们。如果有人写了一本聚焦狐狸的成长和习性,与人无关的书,那就成了狐狸的研究报告,而不是狐狸的故事。由此可见,小说是人类的关怀,是人类社会的自觉,是人类生命体验的记录。那么,我们在选择一个故事的时候,要估计这个故事在生活中的价值和启示;很明显,我们应该把谈论鬼和狐狸放在一边。即使我们想利用鬼狐,把它们当成寓言来传,也要知道寓言是很难和现实相协调的。不如从正面写人生。

根据以上原则选择故事,应该选择复杂又惊艳的故事,还是简单又平凡的故事?在我看来,简单普通的应该先选。故事简单,人物不多。写一两个字好,总比写二三十个人写不成功好。写小说,如果作者不善于描写景物,就写不出景物,能写的对话比对话少;但是,人物是不可或缺的。没有人就什么都没有,也就没有小说。塑造人物是小说家的首要任务。把一个复杂而生动的东西写清楚而不创造人,充其量是一篇优秀的报道,不可能是小说。所以我说,先写简单的故事,多注意人物的塑造。试看英国狄更斯所属小说的插曲是世界上最复杂的,但是谁能在看完之后还记得那些勾心斗角的故事呢?狄更斯仍然有很多读者,被认为是一位伟大的作家。是因为他的故事复杂吗?没有!他创造了很多人!他笔下的人物,就像我们的李悝jy,宋武,黛玉,宝钗一样,永垂不朽。注意人物的塑造是最好的。

为什么选择平凡的故事?一个故事的惊喜是一种炫目,往往让人特别关注故事的刺激,而忽略了故事与生活的关系。这样的故事可能一会儿好玩,一会儿就没意思了。看看英美每年出版多少侦探小说,哪一本没有惊心动魄的故事?但是有多少这样的小说成为了真正的文学作品呢?这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激,而不是三月里人不知肉味的感觉。小说是要感动的,不是虚荣的。所以,第一,故事的惊喜不像人和事那么亲切;第二,与其说是一个令人惊讶的故事,不如说是有深刻的含义。如果我们能从一个普通的故事中看到他的独特意义,那么人们就有一颗共同的心,它有很大的动力感,能引起普遍的同情。小说是对生活的一种解释,只有通过这种解释,小说才能成为社会的指南。只有这样的解释,才能把小说从俗味中拯救出来。所谓《黑幕大观》之类的,其目的只是为了揭露丑恶,而不是抓住丑恶的原因。虽然能让读者开心一段时间,但没有世人的冷嘲热讽也未必会发生。更何况作者只是对嫖赌有一些体会,并没有从这些经历中追求更深的意义。所以,他们的话只是引导卖淫,劝赌,而绝不会使人清高。所以我说,我们应该先选择平凡的故事,因为它足以让我们关注一切,养成探索其隐藏真相的习惯。有了这个习惯,我们不仅可以无事可写,还可以避免庸俗的味道。客观事实只是事实,不是小说本身。对那些事实的详细观察和主观判断是我们对生活的解释,是我们对社会和小说的指引。我们应该对复杂而令人惊讶的故事采取保留的态度。如果我们在复杂中找不到必然的、一致的真理,在惊奇中找不到接近的、合理的解释,我们最好不要动手,因为如果我们保持一颗兴奋和惊奇的心,我们的兴趣就会降低。况且,即使是资深大师,也经常会遭遇太多的困惑,故事中的人物太多;即使有一些极其成功,也不是全部调整均匀,还是徒劳无功。

前面我说你写小说之前先选个故事。这可能有点说不出口,因为其实我们写小说的动力有时候并不是来自于有一个故事,而是来自于有一个或者几个人。如果遇到一个有趣的人,大概是想根据这个人写一部小说。但是,不管是先有故事还是先有人物,人和事总是分不开的。世界上没事干的人很少,没事干的人也很少。想到故事就想到人,想到人就想到事。在我看来,问题不在于人和事来的顺序,而在于人和事、人和人怎么搭配。换句话说,人和事只是我们的参考资料,必须被我们利用,才能成为小说。比如我们今天听到一个故事,里面的师傅是个年轻人。但是经过我们的考虑,觉得如果主人是老人,可以给这个故事更大的动力感;那么,我们不妨换一个。以此类推,我们可以随意改变关于故事或者人物的一切。仿佛在说,足以引起我们注意,想写小说的故事或人物,只是我们主要的参考资料。有了这个参考,一定要拿出自己所有的生活经验作为参考,千方百计丰富主要参考。就像培育一颗种子,要精心调节水分、温度、日照……让它发芽开花。综上所述,一定要装艺术家,所有的资料都在我们的掌握之中;我们要写的不是报告,而是艺术品——。艺术作品是用我们的一生来写的,而不仅仅是拍一张四英寸或八英寸的东西。我们的责任是创造:在一件事或一个人的思想的幌子下,将要发生的情绪和情绪是由我们自己决定,由我们自己执行,由我们自己实现的。我们不是任何事物和任何人的奴隶,而是一切事物的主人。

当我们遇到一个故事时,我们必须亲自在里面旅行一次。不要急着写。旅行之后可以发现里面有很多不完善的地方,应该由我们来补充。同时,我们也觉得有很多事情我们不熟悉或者不知道。我们要告诉一个英雄,但不用教他手枪。然后去试着理解手枪。没有别的办法。小说家是有生活经验的百货公司。商品越丰富,生意就越兴隆。

旅行结束后,我们可以看看在哪里化妆,在哪里询问。我们要走得更远,认真的假扮故事里的人,设身处地的去想象一切。是的,我们想写的可能是一个简短的事实。但是如果我们不能详细了解每一件事,我们想写的段落就不能生动。在我们心里,我们已经为一个人说了一千个字,或者我们可以在落笔时正确使用他的话。信息丰富,理解深刻,可以讨论裁剪。只有知道十点,才能写出非常好的。小说是酒精,不是酒掺水。从历史、民族、社会、文化到职业、外貌、习惯,一定要认为自己能简单准确地描述一个人,写出来的东西一定是我们想写的人能够负担得起的,想写的人是我们想写的东西的必然当事人。这样我们的小说就可以用肉体包裹起来,肉体支撑着皮肤,两者自然相连,没有任何虚构的痕迹。这部小说应该像花一样完美,而不是像黄儿古装剧里的“有钱人的衣服”。

言语和风景也是如此。小说中人物的话语一方面承担着故事发展的责任,另一方面也是人格的表达。这样,我们不需要什么令人惊讶的词语,自然就能打动人。因为故事中的对话是基于我们自己和我们对人的精确观察,再加上我们对故事中人物的各种想象的结晶。我们替他说一句话,就像社会上一定要有人说一句话。这样的一句话,有时候很普通,但总是让人感动。

我们写风景不是专门为了美,而是为了加重故事的情调。风景是故事的装扮,就像一个穿青衣的寡妇和一个穿红裤子的姑娘。我们的风景要配有——个地方,让喜怒哀乐相映成趣。小说中的每一棵草,每一棵树,每一只昆虫,每一只鸟,都必须有它存在的意义。一个迷信鬼神的人听到乌鸦会不高兴。多愁善感的人看到落叶会哭。所以可以随时随地搜索资料,准备申请。描述的时候可以大到生命的意义,小到一只虫子一只蝴蝶,捡起来就很好玩。

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