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菩萨蛮·芭蕉

作者:张鎡 宋代 时间:2023-07-28

风流不把花为主。

多情管定烟和雨。

潇洒绿衣长。

满身无限凉。

文笺舒卷处。

似索题诗句。

莫凭小阑干。

月明生夜寒。

菩萨蛮·芭蕉

诗词赏析

芭蕉并不以绚丽多姿的花朵来展露风流,只在烟雨空濛的时刻撩拨人们的情思。一身绿衣伸展特有的潇洒风韵,浑身上下透出的是无限清凉。

那一片片开张伸展的硕大绿叶,就象是在我面前铺开的文笺,要请我在上面题写生动的诗句呢!唉,别再倚着阑干痴看了,明月已升到中天,寒气袭人,还是回屋去吧!

《菩萨蛮·芭蕉》张鎡 鉴赏

咏物词发展到南宋已进入成熟期,不仅作品数量众多,而且更重视写作技巧和形式类。与北宋的咏物词相比较,南宋咏物词更具有一种幽微细腻的特色,虽然不容易看出其寄托所在,但更富有朦胧美。张鎡的这首词就能够将作者内心的情思同作品外化的意象融合无间,使读者若有所悟又难以名状。

词的上片集中刻画了芭蕉独特的风姿和品格。起句从芭蕉跟别的花卉草木的对比中写出它同中有异的特点。在人们眼光中,“风流”、“多情”、“潇洒”是许多花卉草木所共有的,然而词人之所以特别欣赏芭蕉,却是由于它那独特的清逸绝俗风姿。芭蕉并不以色彩斑斓、绚丽多姿的花朵来显示它的“风流”,它也不在丽日和风中与群芳争妍,只有到了烟雨空濛和雨滴拍打的时刻,芭蕉,这才以一身潇洒的绿衣,显示出它那特有的风韵和情致,吸引人们观赏,撩拨人们的情思。一切繁喧炽热跟芭蕉无缘,它浑身上下透出的是无限清凉。不仅使人想起吴文英的名句“纵芭蕉不雨也飕飕”(《唐多令》),这样,我们从芭蕉独具的潇洒、清凉,依稀感受到词人的心灵,现出了一个风流、多情、而又潇洒雅洁的文人形象。

下片顺着“绿衣长”、“满身凉”的拟人化的描写发展,逐渐从外形深入到心灵。词人观赏芭蕉风情万种,情为之动;芭蕉得遇知音,也动起感情来了。看,那一片片开张伸展的硕大绿叶,就象是在我面前铺开的文笺,要请我在上面题写生动的诗句呢!但我又能写什么呢?这时,明月已升到中天,清辉泻在芭蕉那略披白粉的绿叶上,好象生出了一层薄薄的寒霜,袭来一阵又一阵寒气。唉,别再倚着阑干痴看了,还是回屋去吧!“莫凭小阑干,月明生夜寒”两句,淡淡地透露出词人在此情此景下若有所思、若有所悟的感触。这种感触是什么呢?是芭蕉的清高与索句的催迫使他感到自愧弗如、无辞以对?是眼前的清冷促使他想到了趋炎附势的炎凉世态?还是“以其境过清”(柳宗元《小石潭记》),“凛乎其不可久留”(苏轼《后赤壁赋》),而只得消然离去呢?词人没有明白说出,却留下了让读者充分联想、回味的余地,言有尽而意无穷。

在诗词中,芭蕉常常同孤独忧愁特别是离情别绪相联系。李清照曾写过:“窗前谁种芭蕉树?阴满中庭。阴满中庭,叶叶心心舒卷有余情。伤心枕上三更雨,点滴霖霪。点滴霖霪,愁损北人不惯起来听。”(《添字丑奴儿》)把伤心、愁闷情绪一古脑儿倾吐出来,对芭蕉甚至还颇为怨悱。张鎡这首词的感情抒发却相当空灵含蓄。他的哀愁和悲凉并没有直接倾吐,而是在雨丝烟雾里,在寒夜月色中,朦胧而自然地流露出来。一缕淡淡的哀愁回肠九曲,大有欲吐又吞、欲说还休的况味。

张鎡的这首词与唐代钱珝的《未展芭蕉》诗(冷烛无烟绿惜干,芳心犹卷怯春寒。一缄书札藏何事,会被车风暗拆看。),虽然暗示性有所不及,但在总体意境上更富有象征意蕴,表达上也越显得曲折幽深。

《菩萨蛮·芭蕉》张鎡 翻译、赏析和诗意

风流不把花为主。

多情管确定烟和雨。

潇洒绿衣服长。

满身无限凉。

文字笺舒卷处。

似乎要题写诗句。

没有凭小栏杆。

明生夜寒。

注:以上翻译来自百度翻译

作者介绍

张鎡,宋人。

作者千古名句

凤凰城阙知何处,寥落星河一雁飞。

出自《思越人·紫府东风放夜时》[宋代] 张鎡

巧者能生规矩,不能废规矩而正方圜。

出自《管子·法法》[宋代] 张鎡

云鬓半偏新睡觉,花冠不整下堂来。

出自《长恨歌》[宋代] 张鎡

儿童见说深惊讶,却问何方是故乡。

出自《同州端午》[宋代] 张鎡

故乡归去千里,佳处辄迟留。

出自《水调歌头·安石在东海》[宋代] 张鎡

日落君山云气,春到沅湘草木,远思渺难收。

出自《水调歌头·过岳阳楼作》[宋代] 张鎡

困敌之势,不以战。

出自《三十六计·胜战计·以逸待劳》[宋代] 张鎡

长吟白雪望星河,双垂两足扬素波。

出自《和卢侍御通塘曲》[宋代] 张鎡

盛喜中勿许人物,盛怒中勿答人书。

出自《格言联璧·接物类》[宋代] 张鎡

如贫得宝,如暗得灯,如饥得食,如旱得云。

出自《警世通言·卷九》[宋代] 张鎡

《菩萨蛮·芭蕉-头宋代尾-头张鎡尾-咏物,植物,离别,菩萨蛮.doc》
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