偶向江边采白蘋,还随女伴赛江神。
众中不敢分明语,暗掷金钱卜远人。
偶尔到江边采摘白蘋,又随着女伴祭奠江神。
当着众人不敢明说心怀,暗暗地投掷金钱,卜问我那远方郎君的音讯。
注释
偶:偶尔,一作“闲”。白蘋:一种水中浮草,夏季开小白花。
赛:祭祀,古代祭神称为赛。
不敢:一作“不得”。分明语:公开表示。
金钱卜:古占卜方式之一,相传是汉代易学家京房所创。最初,卜者在卜卦过程中仅用金钱记爻,后来把这一占卜过程简单化,并逐渐推向民间。卜者把金钱掷在地上,看它在地上翻覆的次数和向背,以决定吉凶、成败、归期、远近等。远人:指远方的丈夫。
《江南曲》于鹄 古诗鉴赏
这首诗的开头,没有费笔墨去描绘人物身边的景物和环境,也没有抒发人物的情绪和心理,而是直接描写人物的举止行动。这是别具一格的写法。江边采蘋和赛江神,都是极富生活气息的场景。在迎接热闹非凡的祭江神中,且看女主人公的表现,“偶向”和“还随”两个词语,表现了女主人公的心不在焉。去采白蘋也好,去看赛江神也好,她都是无可无不可,女伴们叫她一声,她就跟着去了,人人都为热闹的大阵势兴高采烈,可是她却没有兴致。她一定是有心事的。这种用人物动作行为暗示人物心理的写法,别具一格。
三、四两句道出女主人公的心事。“不敢”二字写出了女主人公心中的娇怯、羞涩。“语”的内容,应该是想打听自己丈夫远行的吉凶或归期远近。越是炽热地思念,就越是不敢当众剖白心迹,就越能令读者体味到她内心的痛苦之甚,幽怨之多。第三句描绘女主人公羞怯的性格,为结句起了铺垫作用。尾句接着写她偷偷地为“远人”占卜。这一细节描绘将女主人公的纯洁心灵、美好情感表现得自然真实、栩栩如生。
这首写闺情的诗歌,别致之处就在于用细节的刻画,由人物的动作神态,来暗示人物的心理活动,衬写人物的无限情思。“众中不敢分明语,暗掷金钱卜远人”的这一细节,传神生动,使得一个娇羞痴憨的闺中女子的形象跃然纸上,表现了她对爱情的忠诚和对远方丈夫的深切思念。南宋词人王沂孙的《高阳台》中有“屡卜佳期,无凭却恨金钱”的句子,即是借用了这两句的意思。另外,本诗语言淳朴清新,极富生活情趣,贴近生活。
《江南曲》于鹄 翻译、赏析和诗意
偶向长江边采浮萍,还跟女伴赛江神。
众中不敢分明告诉,黑暗掷金钱占卜远方的人。
注:以上翻译来自百度翻译
于鹄,唐人。
《相和歌辞·江南曲》[唐代] 于鹄
为爱江南春,涉江聊采蘋。
水深烟浩浩,空对双车轮。
车轮明月团,车盖浮云盘。
云月徒自好,水中行路难。
遥遥洛阳道,夹岸生春草。
寄语棹船郎,莫夸风浪好。
《江南曲》[唐代] 于鹄
络纬催寒断梦头,一眠双泪枕边流。
屏风莫展江南画,寸地能生千里愁。
《江南曲》[唐代] 于鹄
我家东南同野老,自纺落毛采苹藻。
清风满袖读离骚,半亩幽畦种香草。
门前流水鸣溅溅,日暮归来自刺船。
遥山数叠作媚妩,落日断霞明晚川。
雨余汀草涨新绿,红衣湿尽鸳鸯浴。
采莲女儿何处来,唱我春风湖上曲。
瓮头酒熟方新篘,白鱼如银初上钩。
呼儿洗杓醉明月,酒酣更作商声讴。
《江南曲中原万里莽空阔,山过长江翠如泼·》[唐代] 于鹄
楼台高下垂柳阴,丝管啁啾乱花发。
北人却爱江南春,穹碑城外如鱼鳞。
青山江上何曾老,曾见南人是北人。
《江南曲》[唐代] 于鹄
江南好,流水中有鲤鱼与雁凫。
汝出取鱼与雁凫,养我堂上姑。
姑今年老,鸣声呜呜。
声呜呜,良可哀。
生而不能养,死当何时回?死而不回,呜呜良可哀。
《江南曲》[唐代] 于鹄
沽酒酹江神,发船相送饯。
船去浪如席,船回风似箭。
《江南曲》[唐代] 于鹄
津头闻别语,三载以为期。
安得中山酒,醒日是归时。
《江南曲》[唐代] 于鹄
吴姬当垆新酒香,翠绡短袂红罗裳。
上盆十千买一斗,三杯五杯来劝郎。
落花不解留春住,似欲随郎渡江去。
酒醒一夜怨啼鹃,明日兰舟泊何处?
而天下皆曰其力也,必不能曰我见命焉。
出自《墨子·36章 非命(中)》[唐代] 于鹄
芳草年年惹恨幽。想前事悠悠。
出自《燕归梁·春愁》[唐代] 于鹄
窈窕淑女,君子好逑。
出自《关雎的》[唐代] 于鹄
落木萧萧,琉璃叶下琼葩吐。
出自《点绛唇·素香丁香》[唐代] 于鹄
巧笑东邻女伴,采桑径里逢迎。
出自《破阵子·春景》[唐代] 于鹄
圣人见微以知萌,见端以知末,故见象箸而怖,知天下之不足也。
出自《韩非子·说林上》[唐代] 于鹄
数年前也放狂,这几日全无况。
出自《雁儿落带得胜令·饮中闲咏》[唐代] 于鹄
无为在歧路,儿女共沾巾。
出自《送杜少府之任蜀州》[唐代] 于鹄
谁家见月能闲坐?何处闻灯不看来?
出自《上元夜六首·其一》[唐代] 于鹄
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