大堤杨柳雨沉沉,万缕千条惹恨深。
飞絮满天人去远,东风无力系春心。
《柳枝词》何希尧 古诗鉴赏
《《柳枝词》何希尧 古诗》即《杨《柳枝词》何希尧 古诗》,是中唐以后流行的歌曲之一,歌辞则由诗人创作翻新。借咏柳抒写别情的,在其中占有很大比例。此诗即属此类。
大堤在襄阳城外,靠近横塘。宋随王刘诞《襄阳曲》云 :“朝发襄阳来,暮止大堤宿。大堤诸女儿,花艳惊郎目。”似乎从这诗以后,大堤便成了情郎们寻花问柳的去处,唐人诗中写到大堤,多有此意。如施肩吾《襄阳曲》:“大堤女儿郎莫寻,三三五五结同心。清晨对镜理容色 ,意欲取郎千万金 。”李贺《大堤曲》:“莲风起,江畔春。大堤上,留北人。”由此推知,这首《《柳枝词》何希尧 古诗》写的,便是大堤女儿在暮春时分送别情人的情景。
由于近水,堤上夹道的杨柳,枝条特别繁茂,丝条垂地,给人以嬝娜娇怯之感 。“柳条无力魏王堤”(白居易),写的便是这种情景。“晴烟漠漠柳毵毵,不那离情酒半酣”(韦庄),每逢折柳送别,即使晴天,也不免令人感伤,何况雨雾迷濛,那是要倍增惆怅的。“大堤杨柳雨沉沉”,“沉沉”二字,既直接写雨雾(这不是滂沱大雨,否则不能飞絮)沉沉,又兼关柳枝带雨,显得沉甸甸的。而人的心情沉重,也在景物的映衬下透露出来。送别情人,离恨自深,说“万缕千条惹恨深”,不仅意味着看到那两行象征离别的翠柳,又使愁情加码,还无意中流露出女子因无奈而迁怨于景物的情态,显得娇痴可爱。
但此诗的精彩并不在前两句,三句写分手情景道:“飞絮满天人去远”,意境绝妙。前二句写雨不写风,写柳不写絮,到写“人去远”时,才推出“飞絮满天”的画面,这样便使人事和自然间发生感应关系,其妙类似于“蒙太奇”手法。同时这句包含一隐一显两重意味,明说着“人去也”,而飞絮满天,又暗示“春去也”。宋人王观有“才始送春归,又送君归去”的名句,句下已有无尽惆怅;而两事同时发生,情何以堪!诗人都说风雪送人,景最凄迷;而“杨花似雪”、“飞絮满天”的景色 ,更易使人迷乱。“人去远”,是就行者而言;还有一个站在原地未动的人,一任柳絮飞怀扑面,此种神情意态,隐然见于言外。
“东风无力系春心。”结句含蓄藉 ,耐人寻味。从上句的“飞絮满天”看,这是就自然节物风光而言,谓东风无计留春长驻,春来春去,有其必然性在;从上句的“人去远”看,“春心”二字双关,实指恋情,则此句又意味着爱情未必持久,时间会暗中偷换人心。前一重必然隐射着后一重必然。诗句既针对大堤男女情事,有特定的涵义;又超越这种情事,含有普遍的哲理。
这首诗的诗味浑厚,一句比一句有味,读之如嚼甘饴,其味无穷。
《柳枝词》何希尧 翻译、赏析和诗意
大堤杨柳下沉沉,万缕千条惹恨深。
飞柳絮满天人走远,东风无力系春心。
注:以上翻译来自百度翻译
《柳枝词十三首》[唐代] 何希尧
宣阳门前三月初,家家杨柳绿藏鸟。
欢似白花飘荡去,忍能弃掷博山炉。
《柳枝词十三首》[唐代] 何希尧
白雪虽然比絮花,艳阳不得共繁华。
为群故人鸟衣巷,飞舞风流谢传家。
《柳枝词十三首》[唐代] 何希尧
五柳先生门作开,宅边植杖久徘徊。
陌头遥认颜光禄,诘旦先乘瘦马来。
《柳枝词十三首》[唐代] 何希尧
行人白马去遥遥,初上金堤欲过桥。
望尘不见遮人眼,苦怨无情万万条。
《柳枝词十三首》[唐代] 何希尧
多愁万是别离深,折条相赠各沾襟。
留住不住居人意,欲去未去行人心。
《柳枝词十三首》[唐代] 何希尧
新丰道上灞陵头,又送夫君去远游。
借问柳枝有寄否,古今共有几多愁。
《柳枝词十三首》[唐代] 何希尧
舞腰缤纷长乐东,柳间怅饮送春风。
请君试望邯郸道,青门袅袅彻新丰。
《柳枝词十三首》[唐代] 何希尧
双双春燕颺云霄,楚国宫深乐事饶。
会待急管繁弦际,试取织条并舞腰。
长风萧萧渡水来,归雁连连映天没。
出自《从军行》[唐代] 何希尧
雁尽书难寄,愁多梦不成。
出自《闺怨二首·其一》[唐代] 何希尧
此心终合雪,去已莫思量。
出自《送迁客》[唐代] 何希尧
中邦锡土、姓,祗台德先,不距朕行。
出自《尚书·夏书·禹贡》[唐代] 何希尧
驿寄梅花,鱼传尺素。
出自《踏莎行·郴州旅舍》[唐代] 何希尧
强郄既斗,称胜者,高其功,盛其势。
出自《鬼谷子·中经·全篇》[唐代] 何希尧
不经一番寒彻骨,怎得梅花扑鼻香。
出自《上堂开示颂》[唐代] 何希尧
东风吹落战尘沙,梦想西湖处士家;
出自《观梅有感》[唐代] 何希尧
金猴奋起千钧棒,玉宇澄清万里埃。
出自《七律·和郭沫若同志的》[唐代] 何希尧
半夜衔枚,满城深雪,忽已亡悬瓠。
出自《念奴娇·宪宗平淮西》[唐代] 何希尧