温庭筠《菩萨蛮・小山重叠金明灭》赏析

　　《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是唐朝文学类家温庭筠的意味着诗作，词中婉转委婉的表白表明了角色的精神世界，并取得成功地应用衬托技巧。接下去网编收集了温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》鉴赏，仅作大伙儿参照，期待协助到大伙儿。

　　菩萨蛮·小山重合金明灭

　　温庭筠

　　小山重合金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

　　照花前后左右镜，花同城交易交相辉映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

　　译文翻译

　　眉妆漫染，叠盖了一部分额黄，鬓边头发飞过。雪白的香腮似雪，不想起來，画一画蛾眉，整一整衣服，梳妆打扮，慢悠悠，意迟迟。

　　照一照新插的花瓣，没错前镜，又对后镜，玫瑰花与容貌，相映成趣，刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。

　　注解

　　1、小山：眉妆的类别，指小山眉，弯弯曲曲眼眉。此外一种了解为：小山就是指屏风隔断上的图案设计，因为屏风隔断是伸缩的，所以说小山重合。金：指唐时女性眉际妆饰之“额黄”。明灭：若隐若现明灭的模样。金明灭：形容阳光照在屏风隔断上金光灿灿的模样。一说描绘女子头顶插戴的饰金小木梳重合闪动的情况，或指女子额上漆成梅花图案的额黄有一定的掉下来而或明或暗。

　　2、鬓云：像云彩一样鬓发。描述发鬓膨松众多。度：遮盖，过掩，描述两鬓拓宽向面颊，慢慢轻淡，像云影轻微。欲度：将掩未掩的模样。香腮雪：香雪腮，嫩白的脸颊。

　　3、蛾眉：女子的眼眉长细弯折像蚕蛾的触角，故名蛾眉。一说指块和之后叫浓阔的时新眉式“蛾翅眉”。

　　4、弄妆：梳妆穿着打扮，装饰仪态。

　　5、罗襦：绸缎短袄。

　　6、鹧鸪：贴绣上来的鹧鸪图，这说的是那时候的服饰，便是用金线绣好花式，再绣贴在衣服上，此谓“贴金箔”。

　　鉴赏

　　这一首《菩萨蛮》，以便融入皇宫歌伎的声口，也以便装点宫廷里的生活乐趣，把女性的容颜写的美丽迷人，服装写的很华丽，体形也写的十分娇嫩，好像勾勒了一幅唐代仕女图。

　　词学权威专家周汝昌老先生觉得：这篇整体一气。铸轧无只字杂言，所写仅仅一件事，若而为拟一题型增入，就是“梳妆”二字。领悟此二字，一切得到解决。而妆者，以眉为始；梳者，以鬓主导；故第一句即写眉，次句即写鬓。

　　小山，眉妆之类别，唐代五代，此样风靡，常见于《海录碎事》，为“十眉”之一式。大概“眉山”一词，亦因而起。眉曰小山，也时刻常见于那时候词中，如五代蜀秘书监毛熙震《女冠子》云：“修蛾慢脸（脸，古义，特指眼周），不言檀心一点（檀心，眉心额妆，双关），小山妆。”正指小山眉来讲。又如另外孙光宪《酒泉子》云：“玉纤（手也）淡拂眉山小，镜子中嗔共照。翠连娟，红飘渺，早妆时。”亦正写晨妆对镜啄木鸟之场景。得知小山本谓淡扫蛾眉，实与韦庄《荷叶杯》说白了“一双愁黛远山眉”同义词。

　　旧解多以小山为“屏”，实际上未允。此由（1）不知道全词多元性，误以第一句与下无相互关系；（2）不知道“小山”为眉样专词，误认为此乃“小山屏”之简单化。又不知道“叠”乃眉蹙之义，遂将“重合”解得重重叠叠。然“小山屏”者，译为今言，谓“小小山样屏风隔断”也，故“山屏”即是“屏山”，为连词，而“小”为状词；“小”可省减而“山屏”不能隔断而止用“山”字。既以“小山”为屏，又以“金明灭”为阳光照映不确定之状，不仅“屏”“日”毫无下落，技巧多元性亦不能寻矣。

　　重，在古诗词韵语中，通常读平声而义为去声，或是反是，全以乐律上的得当为定。这里声平而义去，方为识音。叠，等于皱眉之蹙字意，唐诗宋词有“双蛾叠柳”之语，正此之谓。金，指唐时女性眉际妆饰之“额黄”，故诗又有“八字宫眉捧额黄”之句，其良证也。

　　已经将眉称做山，再将鬓称做云，再将腮称做雪，是谓文心多元性。盖晨间深闺待起，其眉蹙锁，而鬓已较为散乱，其披拂之发缕，掩于面际，故上则微掩眉端额黄，在若隐若现明灭中间；下则欲度腮香，——度实亦微掩之意。这般，山也，金也，云也，雪也，构为一幅春晓图，十分别具一格。

　　上去几句所写，待起未起之场景也。故第三句紧接着懒起，起字一逗——虽曰懒起，并不是不了，是娇懒一拖再拖而起也。深闺晓起，方能梳妆，故“画蛾眉”三字一点题——正承“小山”而成。“弄妆”再扣题，而“梳妆”二字又正承鬓之腮雪而成。其多管并下，多元性最清。殊不知正中间又着一“迟”字，远与“懒”相为映衬，近与“弄”字相互之间注释。“弄”字最奇，因而是一篇眼帘。一“迟”字，是多少层级，是多少岁月，是多少思绪，是多少神色，俱被此一字包尽矣。

　　梳妆虽迟，终归须有结束之日，故过片再开，即写梳妆已罢，最终以两镜前后左右对映而审看梳妆是不是符合规范。其前镜，妆台奁内之座镜也；之后镜，手上持有之柄镜也——俗呼“把儿镜”。因此照者，为看两鬓簪花是不是妥恰，而两镜之交，“套景”重合，花完之与人脸，亦互动重合，对于成千上万层级！以十个字写此难状之妙景，尽得神理，实则奇特之迹。

　　词笔到此，写梳妆题型已尽其能事了，后边又忽有几句，又不知道为什么而设？新贴，新鮮之“花模样”也，剪纸画而为，贴于绸帛以上，认为刺绣图案之“原型”者也。盖言梳妆既妥，遂刚开始一日之女红：刺绣图案罗襦，而此新样花贴，偏要是一双一双的的鹧鸪纹案。深闺的人，见此纹案，禁不住有一定的感受。这里之所想所触，乃与开始之岩眉深蹙，梦起迟妆者相对。从而一例可以见得飞卿词极工于机构联系，回互映衬之妙。

　　整一首词根据写这女子从站起梳妆到妆成着衣，并沒有显著地从反面写这女子的情绪。可是，阅读者可从结句“双双金鹧鸪”的“同时”二字上能够领悟温庭筠的喻意。温庭筠所应用的衬托技法，“同时”二字反写这女子的孤单，看到衣服上的“金鹧鸪”全是双双对对的，就使她即景生情，自悲孤单。整篇文章的亮点是“同时”二字，它是上阕的“懒”和“迟”的根本原因。

　　本词书写上面有他的特性：其一是温庭筠仅仅在日常生活的精彩片段全过程中，选择最具备特性的动态性或物像，略加勾勒，省云彼此之间的表层联络，如第一句仅写床周屏风隔断的风景，而省去这风景所依附于的屏与榻，次句仅仅突现出一个睡起的女子外貌，别的一切事情都掩藏在可感受的暖味当中，几句合看，就可以根据已刻画出的品牌形象多方面想像填补，组成一幅详细的“晨闺”绘画。次之是小表情隐敝，温庭筠仅仅对人物动态及相关景色作客观性勾勒，但于在其中半掩或暗示着人情世故，给阅读者尽多的想像感受空间。

　　对于文辞浓丽，也是温词的普遍存在。因而这一些诸多，常使阅读者觉得晦涩难懂，然如仔细玩索，得其造型艺术匠心独运所属，当更觉情味丰满。

　　温庭筠介绍

　　温庭筠（约812—866）唐代诗人、诗人。原名岐，字飞卿，太原市祁（今山西祁县西南）人。颇具超级天才，才思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，因此也是有“温八叉”之称。然恃才洒脱，又好讥刺权势，多犯避讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被轻视，终身郁郁不得志。官终国子助课。熟练乐律。工诗，与李商隐并称，还称“温李”。其诗辞藻华丽，